眾所周知,水墨人物畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分,也是中國(guó)繪畫在當(dāng)下最重要的存在方式之一。時(shí)至今日,水墨人物發(fā)展已過(guò)千載,他是在傳承與延展相統(tǒng)一的模式下發(fā)展的,在當(dāng)今多元文化的社會(huì)環(huán)境下,讓當(dāng)代水墨人物畫的“延展”使得其藝術(shù)創(chuàng)作完全呈現(xiàn)嶄新的面貌。在這其中,現(xiàn)代構(gòu)成無(wú)疑是當(dāng)今水墨人物畫的一個(gè)最重要的表現(xiàn)形態(tài)�，F(xiàn)代構(gòu)成一方面通過(guò)一般規(guī)律,對(duì)水墨人物畫的整體效果,畫面形式起到?jīng)Q定性的作用,另一方面,對(duì)于畫面表達(dá)的情感傳達(dá)給觀者產(chǎn)生的視覺(jué)感受與精神體會(huì),提供很大的幫助。在追求中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的審美高度的同時(shí),與西方現(xiàn)代構(gòu)成相結(jié)合,也可以更好的體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)審美的精髓所在。對(duì)于水墨人物畫來(lái)說(shuō),更全面地、系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)和把握現(xiàn)代構(gòu)成的基本規(guī)律,在其未來(lái)的發(fā)展中會(huì)給我們帶來(lái)更多驚喜和收獲。本文通過(guò)整理并且分析當(dāng)今較有影響力的作品,并結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)歷,探究當(dāng)前水墨人物畫與現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)結(jié)合點(diǎn),尋找新時(shí)期水墨人物畫的形式語(yǔ)言,并總結(jié)當(dāng)代水墨人物畫的創(chuàng)作規(guī)律和審美追求。本文第一部分,是對(duì)研究對(duì)象“當(dāng)代水墨人物畫”的概念給予界定,第二部分,概述“水墨人物畫”的歷史沿革并以明清為重點(diǎn)展開(kāi)論述。第三部分,分析當(dāng)代水墨人物與現(xiàn)代構(gòu)成的具體結(jié)合點(diǎn)。第四部分,結(jié)合自身實(shí)踐經(jīng)歷,分析當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)。
【學(xué)位單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

不是指只能畫類似都市題材為代表的當(dāng)理特征等具有時(shí)代意義的立意外，當(dāng)代思想角度表現(xiàn)歷史題材也屬于這一范疇。繼承傳統(tǒng)的前提上，有很大的改造和思。第三，從畫面中可以明顯看出是在西方品。人物畫的發(fā)展概述物畫作品是于 1949 年湖南長(zhǎng)沙陳家大山》，見(jiàn)圖 1。義不單是可以看

中有不失有嚴(yán)以說(shuō)更符合當(dāng)，開(kāi)始有“意筆”、“線描”人物畫之分。盛，“意筆”成了文人畫的繪畫的標(biāo)志。象的主要元素，的“意筆”。這個(gè)具有的塑造形象結(jié)構(gòu)等功能。明百羅漢圖》，不下世罕見(jiàn)的人物畫家李公麟的人物型更加活潑，用成一個(gè)長(zhǎng)卷整體，圖 2 二祖調(diào)心圖

》為代表的作出“反叛”，線的嚴(yán)格要線條。在這以一繪畫理念的味濃厚，人的墨塊拼接而中有不失有嚴(yán)以說(shuō)更符合當(dāng)，開(kāi)始有“意筆”、“線描”人物畫之分。盛，“意筆”成了文人畫的繪畫的標(biāo)志。象的主要元素，圖 2 二祖調(diào)心圖

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 徐慧;;淺析中國(guó)畫章法里的平面構(gòu)成元素[J];科教文匯(中旬刊);2012年10期

2 黃迪;;以太極圖形為例淺析標(biāo)志設(shè)計(jì)中的“計(jì)白當(dāng)黑”[J];藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論);2010年11期

3 尚輝;筆墨與造型的世紀(jì)審斷——20世紀(jì)水墨人物畫的更生與歷煉[J];美術(shù);1999年12期

本文編號(hào)：2813923