發(fā)布時間：2020-09-05 08:38

　　 油畫的幾何化形式語言是藝術(shù)創(chuàng)作者所想要傳達內(nèi)容的外在物質(zhì)的呈現(xiàn)載體,它是其內(nèi)在精神與內(nèi)涵的外觀,幾何形體簡潔、精確與和諧的結(jié)構(gòu)可作為自由表現(xiàn)的載體被運用于藝術(shù)創(chuàng)作實踐中。具有幾何化形式語言的繪畫作品是藝術(shù)創(chuàng)作者個人精神的產(chǎn)物,藝術(shù)創(chuàng)作者通過最終呈現(xiàn)的藝術(shù)作品向世界發(fā)聲以此來表達自己內(nèi)在的情感與認知。論文運用的方法主要為文獻研究法,文獻資料主要來自相關(guān)書籍、學術(shù)期刊與畫冊,運用材料分析法從眾多的資料中收集獲取與本文研究課題相關(guān)的材料信息,然后對這些材料信息進行整理,最后分析總結(jié)得出相關(guān)結(jié)論。本文以幾何化形式語言在油畫創(chuàng)作中的精神性為研究課題,首先通過從造型賦予的秩序性,視覺形式的概括性與畫面構(gòu)成的平面性這三方面來論述幾何化形式語言的藝術(shù)特征;其次論述幾何化形式語言的萌芽與發(fā)展,并從具象幾何變形與抽象幾何變形兩方面論述幾何化形式語言的應(yīng)用;然后分別從形的本質(zhì)深入,色的意識表現(xiàn)與質(zhì)的視觸覺共鳴這三方面對幾何化形式語言的精神性進行論述,以形成幾何化形式語言內(nèi)在精神的外觀;從“數(shù)”的嚴謹理性呈現(xiàn),畫面構(gòu)圖中的精神傳達與基本構(gòu)成手段簡化與重構(gòu)這三方面論述幾何化形式語言的理性精神,并對其隱性精神的體現(xiàn)進行論述;最后與藝術(shù)創(chuàng)作實踐相結(jié)合,分別從兩方面論述幾何化形式語言對當代油畫的影響,即分析幾何化形式語言對當代油畫產(chǎn)生的影響與作者在創(chuàng)作實踐中對幾何化形式語言的體會。通過對客觀事物的幾何變形來表明油畫的幾何化形式語言,以此表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者深層的精神本質(zhì),同時體現(xiàn)由形式構(gòu)成的外在美感與內(nèi)在強大的精神性。油畫的幾何化形式語言具有時代精神,是所處時代的產(chǎn)物,通過藝術(shù)作品表現(xiàn)客觀事物以形成與觀者內(nèi)心的共鳴,同時通過中性的幾何化形體表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者所特有的內(nèi)在個性特征。
【學位單位】：沈陽大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

第 4 章 油畫幾何化形式語言的發(fā)生、發(fā)展與應(yīng)用靜穆的感覺與精確明晰的視覺效果，他忠實于對幾何構(gòu)圖的研究運用理性的幾何結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)自我感知與認識,畫面中運用隱喻的手法，受鞭撻的基督并未放在畫面中心并且形象相對較小，前景中室外的三個人物與室內(nèi)的人物都為相似的三角形

第 4 章 油畫幾何化形式語言的發(fā)生、發(fā)展與應(yīng)用靜穆的感覺與精確明晰的視覺效果，他忠實于對幾何構(gòu)圖的研究運用理性的幾何結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)自我感知與認識,畫面中運用隱喻的手法，受鞭撻的基督并未放在畫面中心并且形象相對較小，前景中室外的三個人物與室內(nèi)的人物都為相似的三角形

運用線條進行輪廓勾勒。幾何形體內(nèi)在穩(wěn)定的秩序感，同時又與觀者形成一斯卡的影響作品內(nèi)容無內(nèi)在邏輯性，將沒，通過理性形成的符號般的藝術(shù)形象具有深刻的思想性與宗教性，他受到皮耶羅·德爾貝的影響具有古典主義的傾向；遵循塞平面中探尋縱深關(guān)系，“他要達到的是一始終保有兒童的眼光通過兒童的視角看待運用，例如使用干酪素坦培拉技法制作畫半透明的晦暗光影效果；中期作品給人一境的變化與受到東方文化的影響，給人一展現(xiàn)內(nèi)在的精神世界，在藝術(shù)創(chuàng)作中尋找

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 于海嬌;;淺談平面圖形與幾何秩序的關(guān)系[J];大眾文藝;2015年21期

2 李志強;薛鋒;;巴爾蒂斯繪畫圖式構(gòu)成形態(tài)分析[J];南京藝術(shù)學院學報(美術(shù)與設(shè)計版);2014年04期

3 張曉倩;;幾何游戲——論畢加索和他的立體主義者們[J];大眾文藝;2013年24期

本文編號：2812804