金農(nóng)的山水畫在清代的藝術(shù)環(huán)境中顯得與眾不同、風(fēng)格迥異,但是現(xiàn)存在有關(guān)金農(nóng)繪畫藝術(shù)的研究中,山水畫并未引起足夠的重視,這與金農(nóng)山水畫的篇幅小和數(shù)量少有著很大的關(guān)系。當(dāng)我們站在當(dāng)今的藝術(shù)審美角度重新審視金農(nóng)的山水畫,不難發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)作品中有著的強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和形式感,金農(nóng)將自己對(duì)生活的感受和對(duì)禪宗思想的參悟都化作創(chuàng)作靈感注入山水畫的畫面當(dāng)中。無論是金農(nóng)的繪畫思想還是視覺形式對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的繪畫創(chuàng)作都有很大的研究?jī)r(jià)值。金農(nóng)山水畫的專題研究,主要探究了金農(nóng)山水作品所承載的思想感情和畫面的語(yǔ)言風(fēng)格及影響。在章法布局上,金農(nóng)做到了開闊疏朗、簡(jiǎn)潔明了,始終像是有一陣風(fēng)把控著畫面的整體動(dòng)勢(shì);在筆墨的運(yùn)用上,金農(nóng)以醇厚灑脫的筆法和古拙滯澀的墨法使山水畫呈現(xiàn)出古樸稚拙、平淡天真的效果;在對(duì)山水畫的施色中,金農(nóng)惜墨如金并借以清秀淡雅的色彩表現(xiàn)將畫面渲染出一種不媚世俗的超脫境界。金農(nóng)的山水畫作品不僅在傳統(tǒng)山水畫中別具一格,更是對(duì)我們現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)畫創(chuàng)作有著啟示和指導(dǎo)意義。
【學(xué)位單位】：渤海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

① 薛永年 年 《金農(nóng)書翰圖 1-3 清· 十七通考譯》金農(nóng) 名賢詩(shī)文，《揚(yáng)州八怪文冊(cè)之四考辨集

而手持蒲扇他作而《觀荷圖扇右腳踩著奇特的構(gòu)作品中，把形圖 1-5 清圖》細(xì)致地著小板凳的圖小部分是形式打平，再清·金農(nóng) 觀荷圖將畫面分為觀荷人，高由表現(xiàn)主義的按照一組特殊圖分為了近高居翰的變形殊的比

這首五言年曾見也簡(jiǎn)單發(fā)髻身著子彎彎言絕句表達(dá)圖冊(cè)》中在明了地分為著藍(lán)衣屈腿的眉毛和彎達(dá)了金農(nóng)對(duì)在畫面的右為近景和遠(yuǎn)腿抱膝面東彎彎的眼睛自己妻子的上角簡(jiǎn)單明景兩部分，而坐于樹下，滿臉充滿的思念之情明了地題了遠(yuǎn)景是連下的一塊石滿盈盈的笑年四個(gè)放大加綿起伏的淡頭上，從二意。這或許圖年所畫的人加粗的字體淡淡的遠(yuǎn)山二分之一側(cè)許是金農(nóng)在1-8 清·金農(nóng)人物山水圖冊(cè)體“昔年曾見，近景是一的臉龐中不在晚年的時(shí)候農(nóng) 昔年曾見圖冊(cè)冊(cè)之五《昔見”，畫面一女子頭挽不難看出女候忍不住思冊(cè)昔面挽女思。他在晚

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2811908