架上繪畫的創(chuàng)作概念歷了三個轉向,分別是啟蒙運動與浪漫主義所帶來的哲學化傾向,現(xiàn)代主義所體現(xiàn)出來的形式化傾向以及后現(xiàn)代所表現(xiàn)出的語詞化。在這三個時期中繪畫并不是一成不變的,無論是架上繪畫的材料,空間,表現(xiàn)形式還是對場域的突破都在向前發(fā)展。今天學者們在研究美術史時大部分把方向對準與架上繪畫的材料變化,形式變化以及觀念變化,而其中最引人入勝的不過結構主義與后結構主義,學術界在此二者身上投入了大量的心血,卻鮮有人去選擇關注空間的變更方向,以及原因。大部分進行空間研究的都學者使用的都是結構主義的方式,如貢布里希等人。而�？聞t使用后結構,引入權力觀念去分析《宮娥》,不得不說給與了當時的學術界帶來了不小的震動。而今筆者選擇把目光放在了架上繪畫的空間發(fā)展過程上,以線性時間的角度,從古典主義,現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代的發(fā)展順序為脈絡去探查空間是如何發(fā)展變化的,以及未來畫面的空間又將走向何處。筆者將塔皮埃斯作為個例是因為他從少年時期開始學習傳統(tǒng)繪畫,青年以學習現(xiàn)代主義作為畫風成熟的開端,剛好經歷了傳統(tǒng)繪畫,平面繪畫,綜合材料繪畫和裝置的幾個創(chuàng)作階段,在此過程中塔皮埃斯的繪畫空間從在二維布面上塑造虛擬的三維空間走向了現(xiàn)代主義的平面二維平面空間,之后加入綜合材料的使用畫面突破了布面二維的限制走向二維半空間,而裝置藝術則將他的作品空間直接引向三維立體。以塔皮埃斯作為個例我們不難看出畫面空間的維度是不斷向三維空間延伸的,這便是本文要著重討論的空間維度的發(fā)展實則是一個動態(tài)的發(fā)展過程,他擁有一定的邏輯。從匣子,格子到框子,再到當今流行的沉浸式藝術,空間維度的發(fā)展邏輯已經逐漸清晰,我們不難發(fā)現(xiàn),藝術家創(chuàng)作作品時正在主動消除作品與觀眾之間的空間距離感。
【學位單位】：四川美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

第 1 章 繪畫中的“空間”的定義詞最早來源于拉丁語中的“spatium”�？臻g是與時間相對的一種物質在形式，物質之間的位置度量差異稱之為空間，是表現(xiàn)物質運動的存在的變化則由“時間”度量。[1]空間由長度，寬度，高度，大小表現(xiàn)出來，的概念，是一個相對概念，構成了事物的抽象概念，事物的抽象概念亦而存在。[2]世間萬事萬物，形態(tài)各有不同，其相同點是他們都占據(jù)了一事物的形態(tài)存在于空間之中，而事物的變化則存在于時間之中。念的產生則來自于真實空間所帶來的不同觀念的空間經驗，經過人類踐便不斷地獲得空間經驗，而隨著空間經驗的發(fā)展又形成了多樣化的空一般分為三種形式：第一種是物理性的空間，但凡事物必擁有體積，大定空間；第二種則是感覺的空間，空的一種狀態(tài)；第三種即是觀念的空空間的符號表達，是不同物體不同狀態(tài)不同排列所帶來的空間體驗。

第 1 章 繪畫中的“空間”的定義詞最早來源于拉丁語中的“spatium”�？臻g是與時間相對的一種物質在形式，物質之間的位置度量差異稱之為空間，是表現(xiàn)物質運動的存在的變化則由“時間”度量。[1]空間由長度，寬度，高度，大小表現(xiàn)出來，的概念，是一個相對概念，構成了事物的抽象概念，事物的抽象概念亦而存在。[2]世間萬事萬物，形態(tài)各有不同，其相同點是他們都占據(jù)了一事物的形態(tài)存在于空間之中，而事物的變化則存在于時間之中。念的產生則來自于真實空間所帶來的不同觀念的空間經驗，經過人類踐便不斷地獲得空間經驗，而隨著空間經驗的發(fā)展又形成了多樣化的空一般分為三種形式：第一種是物理性的空間，但凡事物必擁有體積，大定空間；第二種則是感覺的空間，空的一種狀態(tài)；第三種即是觀念的空空間的符號表達，是不同物體不同狀態(tài)不同排列所帶來的空間體驗。

圖 1-3 空間透視圖 圖 1-4 烏切洛《圣羅馬諾之戰(zhàn)》1450 年Fig1-3Spatial Perspective Fig1-4 Battle of San Romano, 1450十六世紀達芬奇將透視研究的更為細致，他將透視學分為三部分：第一部分線性透視，主要研究物體的輪廓線；第二部分為大氣透視，研究距離增加時色的淡褪關系；第三部分為消逝透視研，即物體在不同距離之間呈現(xiàn)的模糊程度提出“任何一個實體都占據(jù)一個三維的體積，物體的輪廓線在二維之內，第三則是物體的凹凸感。運用透視法只能在畫平面上畫出大范圍空間的遞進關系，難體現(xiàn)出小體積物品的凹凸深度，因為凹凸感只有借著物體的明暗變化才能表出來�！币虼朔鹆_倫薩畫派認為物體的凹凸感在繪畫中具有非常重要的意義。·芬奇曾寫道：“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感�！盵4]從此開焦點透視與明暗畫法讓繪畫真正的在二維平面上創(chuàng)造出了三維立體的縱深空。十七，十八世紀的繪畫在透視與明暗畫法的運用上已然十分嫻熟，透視學也經包括了平行透視、成角透視、仰視透視、俯視透視等，已經趨于完善。一些術家更是以光影作為空間的表現(xiàn)手段，塑造出了各具特點的空間效果。卡拉瓦善以單純而強烈的明暗，嚴謹而結實的輪廓去塑造形象，這樣的方法被稱為“酒

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本文編號：2810904