藏傳佛教是藏族文化的重要組成部分,歷來(lái)是畫(huà)家們創(chuàng)作靈感的源泉。通過(guò)深入甘南藏族自治州采風(fēng)寫(xiě)生,體驗(yàn)到藏民的那份澄靜,同時(shí)被信仰者的虔誠(chéng)修行所震撼。因而,觸發(fā)了我對(duì)藏傳佛教為題材的人物畫(huà)創(chuàng)作與研究的構(gòu)想,試將心中莊嚴(yán)而神秘的紅衣喇嘛和淳樸的藏民風(fēng)貌表現(xiàn)出來(lái),同時(shí)強(qiáng)化對(duì)工筆重彩人物畫(huà)的理解與探索。本文通過(guò)實(shí)地考察、文獻(xiàn)研究、圖像研究、創(chuàng)作實(shí)踐等方法對(duì)藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫(huà)分析與研究。從多個(gè)角度解析相關(guān)題材的優(yōu)秀作品,結(jié)合實(shí)地考察及對(duì)工筆重彩技法進(jìn)行相關(guān)繪畫(huà)實(shí)踐,創(chuàng)作系列藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫(huà)。全文共分為四章:第一章簡(jiǎn)要論述本選題的研究背景與現(xiàn)狀、目的、意義及方法;第二章首先從藏傳佛教的概況、漢藏工藝美術(shù)之間的聯(lián)系和宗教繪畫(huà)進(jìn)行闡述,分析壁畫(huà)與唐卡的藝術(shù)特點(diǎn),其次從內(nèi)地和域外畫(huà)家繪畫(huà)作品入手,探尋藏民族人物的特點(diǎn)以及技法表現(xiàn),為后續(xù)創(chuàng)作做鋪墊;第三章從精神信仰、感官的形式美和造型的意趣美三個(gè)方面展開(kāi)分析,其在工筆重彩人物畫(huà)中產(chǎn)生的影響與表現(xiàn),以及自己的見(jiàn)解與看法。第四章是在上述相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作理論的基礎(chǔ)上,結(jié)合采風(fēng)中的所見(jiàn)、所聞、所想,將收集到的素材和采風(fēng)過(guò)程中所畫(huà)的寫(xiě)生作品進(jìn)行概括、提煉,完成繪畫(huà)創(chuàng)作與研究。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫(huà)研究與創(chuàng)作人們情感的胸臆。這些裝飾性的色彩，都離不開(kāi)藏傳佛教中的傳統(tǒng)“五色”。筆者在甘南考察發(fā)現(xiàn)，寺廟墻壁上的壁畫(huà)在色彩設(shè)色方面，裝飾性與夸張性表現(xiàn)明顯，選用諸如紅色系與綠或藍(lán)色系在色盤(pán)上對(duì)比明顯的色彩，在壁畫(huà)中出現(xiàn)頻率

畫(huà)唐為佛像或是故事中核心人物，構(gòu)圖描求繪畫(huà)，不可自我隨意發(fā)揮。線條描繪發(fā)絲般的線條（圖 2-2），點(diǎn)睛之筆更由搭配如山石、祥云、花卉等圖案，達(dá)有著配色原則：“紅和橘紅色之王，永恒慧來(lái)陪伴，純潔白色表真心，親朋好友忠盾，清澈三青如湖水，不容青蓮來(lái)離間，西石黃待活佛，土黃你把金墊當(dāng)，親朋副油潤(rùn)廚，忠實(shí)幫廚暗翠綠，色之天性從中則中不難發(fā)現(xiàn)，色彩不僅是繪制各種題

實(shí)生活作為補(bǔ)充的主觀想象。由于地域原的顏色是單調(diào)的，故藝人們?cè)诿枥L唐卡形象的色彩，方可滿足人們?cè)谝曈X(jué)上的需、銀、藍(lán)這五種為底色的唐卡。黑唐金色來(lái)描勾，畫(huà)面威嚴(yán)莊重、雄偉強(qiáng)勁，為內(nèi)容；紅唐卡以紅色為底，畫(huà)面風(fēng)格唐卡是用金色或銀色打底，黑色勾線面；藍(lán)唐卡以藍(lán)色為底，有吉祥之意，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩畫(huà)師們通常會(huì)大量使和色彩，使畫(huà)面不會(huì)產(chǎn)生突兀和浮躁之老而又神秘的技藝，從起稿到開(kāi)眼，從有情

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王靜;;遠(yuǎn)山的呼喚(工筆重彩)[J];當(dāng)代傳播;2018年06期

2 劉研;;用傳統(tǒng)為現(xiàn)代塑形——讀董紅普工筆重彩人物畫(huà)[J];美術(shù)觀察;2018年05期

3 池家晗;;池家晗作品[J];文藝?yán)碚撆c批評(píng);2018年04期

4 沈琰;;佳作連品沈琰[J];中國(guó)民族博覽;2018年07期

5 楊紅;強(qiáng)春云;;淺談現(xiàn)代工筆重彩的裝飾性[J];陶瓷科學(xué)與藝術(shù);2017年02期

6 姜一帆;;我國(guó)當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)發(fā)展探究[J];美術(shù)教育研究;2017年04期

7 陶佛錫;;工筆重彩人物[J];公關(guān)世界;2012年12期

8 王慶海;;對(duì)工筆重彩技法的探究[J];藝術(shù)科技;2015年03期

9 李峰;;《仲夏》[J];長(zhǎng)江文藝;2018年04期

10 韓振剛;;《虔》[J];流行色;2017年11期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 湯欣健;中國(guó)畫(huà)要堅(jiān)守傳統(tǒng)保持生動(dòng)[N];貴陽(yáng)日?qǐng)?bào);2017年

2 新金融記者 王若蛟;工筆重彩 精雕細(xì)琢的自由[N];新金融觀察;2017年

3 潘}\茲;美的使者[N];中國(guó)文化報(bào);2001年

4 梁梅;面向傳統(tǒng)得心源 面向生活得造化[N];中國(guó)文化報(bào);2001年

5 首席記者 史洪斌;全國(guó)小幅工筆重彩作品展開(kāi)幕[N];盤(pán)錦日?qǐng)?bào);2007年

6 董玉龍;中國(guó)工筆重彩花鳥(niǎo)藝術(shù)的歷史新篇章[N];文藝報(bào);2005年

7 孫琪;工筆重彩繪羽尾 精描細(xì)畫(huà)刻神貌[N];中國(guó)集郵報(bào);2014年

8 潘公凱;工筆重彩的探索之路[N];人民政協(xié)報(bào);2012年

9 張朝華 梁燕 王欣;工筆重彩 如錦似繡[N];華中電力報(bào);2011年

10 顏慧;中國(guó)油畫(huà)·工筆重彩·水墨肖像藝術(shù)展開(kāi)幕[N];文藝報(bào);2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 石艷芳;藏傳佛教題材的工筆重彩人物畫(huà)研究與創(chuàng)作[D];湖南師范大學(xué);2019年

2 蘇欣;《瀟灑綠衣長(zhǎng)》系列作品解讀[D];哈爾濱師范大學(xué);2019年

3 李春苗;當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)的意境美—《陌·未央》、《簫笙》創(chuàng)作報(bào)告[D];華中師范大學(xué);2018年

4 賀銘;工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)中的虛實(shí)表現(xiàn)[D];西北師范大學(xué);2017年

5 江琳;論當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)的繼承與創(chuàng)新[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2015年

6 龔文倩;論當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)的線與色[D];華中師范大學(xué);2014年

7 李陽(yáng);當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)肌理表現(xiàn)技法研究[D];四川師范大學(xué);2013年

8 段軍強(qiáng);試析巖彩在當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)中的運(yùn)用[D];吉林大學(xué);2011年

9 陸博洋;工筆重彩風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式中的應(yīng)用研究[D];北京印刷學(xué)院;2017年

10 宋泳佳;論工筆重彩人物畫(huà)寫(xiě)意表達(dá)的可能性[D];哈爾濱師范大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2810001