具象油畫是指一切以具體形象為造型方式和造型特征的繪畫形式,客觀性是具象油畫的天然屬性,然而具象油畫表達僅僅止步于客觀性會讓作品陷入自然主義的弊端,導(dǎo)致作品情感表達的弱化和觀念傳遞的喪失。我們對于具象油畫的正確認知應(yīng)該是:通過再現(xiàn)具體事物的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)家個體情感和觀念的自主表達。所以,等同于客觀性,主觀性也是具象油畫的有機組成部分。本文選擇以具象油畫中的視覺主觀性為切入點進行研究,旨在通過分析主觀觀看和主觀表達在具象油畫創(chuàng)作中的特征、實現(xiàn)方式,以及對具象油畫創(chuàng)作意義,表達視覺主觀性對具象油畫創(chuàng)作的重要性;分別選擇劉小東、范勃、盧西安·弗洛伊德、等國內(nèi)外具象油畫的代表藝術(shù)家,從主觀觀看和主觀表達的特征,內(nèi)涵以及對表達主題方面的作用等多角度進行探討分析他們的畫作,從而總結(jié)出主觀觀看和主觀表達分別在具象油畫中所表現(xiàn)的價值和作用,并進一步闡述視覺主觀性對具象油畫創(chuàng)作的意義。論文最后結(jié)合自身的創(chuàng)作體驗闡述了對視覺主觀性的理解以及在表達過程中對自身油畫創(chuàng)作的作用。
【學(xué)位單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

圖４．１《黑衣女孩》盧西安．弗洛伊德１９４７年邐部的形體結(jié)構(gòu)，Ｉ先運用柔和筆逡逑觸以平涂的方式對人物細微的客觀外逡逑表進行描繪

邐第四章具象油畫視覺主觀性表達案例畫家研體結(jié)構(gòu)來顯露筆勢、筆跡和筆觸，這種嚴謹細密的平涂筆觸讓觀者體會到弗洛伊德作品中傳達的驚懼、靜謐和焦慮。在學(xué)如何觀察，我不能在這個上面偷懶，有時我對一個模點滴滴會被不自覺地放大�！边@個時期弗洛伊德觀看對象的象的形象特征，進行強化和轉(zhuǎn)譯。逡逑六十年代開始他的繪畫風(fēng)格出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，不同于以往筆

邐第四章具象油畫視覺主觀性表藝術(shù)家利用主觀的視覺觀看對象后重新塑造的藝弗洛伊德卓越地繼承著傳統(tǒng)繪畫的傳統(tǒng)，同這里呈現(xiàn)出另一面目的的回歸和延續(xù)：關(guān)注自己過程里一方面去再現(xiàn)對象的精神風(fēng)貌，但是又表身所想傳達的感受。在作品中其表現(xiàn)性的筆觸順特畫面節(jié)奏，情感飽滿且富有張力的畫面深深的洛伊德的作品達到了再現(xiàn)與表現(xiàn)的平衡，滿足了情感，二者的結(jié)合爆發(fā)出了藝術(shù)作品的生命力與

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本文編號：2807597