在本文中通過對現(xiàn)實主義油畫在中國五六十年代的萌芽期、七八十年代的過渡期、“八五美術(shù)運動”以及九十年代出現(xiàn)的“新生代”等不同時期的繪畫形態(tài)、精神狀態(tài)與歷史背景之間的緊密關(guān)系進(jìn)行梳理,挖掘每個時代下的現(xiàn)實主義繪畫的精神內(nèi)涵,并與當(dāng)今社會時代背景下,大學(xué)生在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時的精神狀態(tài)進(jìn)行對比,試圖挖掘當(dāng)代大學(xué)生在不同時代背景下進(jìn)行現(xiàn)實主義創(chuàng)作時的情感內(nèi)涵。最終我的理解是在當(dāng)今時代背景下,當(dāng)代大學(xué)生的現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作應(yīng)該堅持貼近生活、反映時代脈絡(luò)、提煉地方特色文化資源,在堅持寫實傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷鍛煉自己的造型能力和繪畫語言,提煉具象表現(xiàn)中的自身的風(fēng)格和特色,用緊隨時代的筆墨謳歌這個偉大的時代。
【學(xué)位單位】：西南民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

生作品中看到了帶有悲劇性主題和消極為什么》、《我愛油田》,程叢林的《1978《再見吧!小路》,給觀眾帶來了震撼,就》的文章中記錄到“在 1978 年他入校半他整個大腦都是在“文革”所見所經(jīng)歷為什么》了，”[1]高小華希望通過以繪的生活經(jīng)歷和所見所聞表現(xiàn)出來。對歷

史的困惑與懷疑,顯然這樣悲劇性的主題和立場與之前官方美協(xié)要求的標(biāo)準(zhǔn)背道而馳,并且是如此的明顯,提出問題、暴露問題引人思考。整幅作品彌漫著茫然和疑惑的氣氛,幾個剛參加過戰(zhàn)斗的紅衛(wèi)兵情緒低落,毫無生氣,在加上整幅作品鉛灰的色調(diào)和厚重的筆觸以及俯視的構(gòu)圖,使整幅作品的氣氛更加灰暗和有壓迫感。之后,1982 年在四川美術(shù)學(xué)院油畫赴京展中,高車》（見圖 2）又給觀眾留下了深刻的印象,畫面中擠滿了在生活角色、形態(tài)各異的人們，整個畫面行程了一個極為混亂的場景，在演著生活的真實片段，畫面中混亂的場景正好與“文 革”時期的勢整齊”的風(fēng)格形成了鮮明的對比。而畫面中不少人物情緒焦慮,者圖 1，高小華，

們都真實的、在典型環(huán)境中“自然流露”的麻木力催人淚下。之后程叢林告別了《1968 年 X 月年夏天》的希望,整幅作品被強烈的渴望充時刻,被真正的現(xiàn)實所吸引,對知識、美、文幼稚的病態(tài)的,其渴望充滿了茫然,但卻依然這一時期的畫家已經(jīng)敏感的對現(xiàn)實做對現(xiàn)實主義語言上的欠缺與蘇聯(lián)藝術(shù)的一響，限制了畫家的邏輯思維，他們只能圍繞發(fā)展進(jìn)行文學(xué)性思考,在沒有現(xiàn)代哲學(xué)思想林只能通過描繪歷史故事來表現(xiàn)自我情感與通過對歷史問題進(jìn)行思考來進(jìn)行創(chuàng)作與表現(xiàn)圖 3，程叢林，《1968 年 X 月 X 日雪》

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本文編號：2807398