【摘要】：20世紀中國畫革新最大的成果是在人物畫上的突破性演進,徐悲鴻、蔣兆和借取西方寫實主義,融西入中,把中國傳統(tǒng)文人畫的筆墨語言與西方的寫實造型相結合,建立起關注生活,關注民生,關注人性的以人文關懷為終極目標的謂之“徐蔣體系”的“現(xiàn)實主義水墨人物畫創(chuàng)作體系”,并在解放后的一段時期作為單一的主流創(chuàng)作形態(tài)而存在。至新時期改革開放以來,西方現(xiàn)代主義各流派創(chuàng)作觀念的大量涌入,“開眼看世界”的中國畫家們紛紛投入到對現(xiàn)實主義水墨人物畫當代性轉換的探索中來。經(jīng)過方增先、劉文西、周思聰、李伯安……到當代袁武、張江舟、梁占巖、陳鈺銘等幾代人的創(chuàng)作實踐和探索積累,在繼承前人寫實畫法風格的同時,注入自己的理解與個性,結合傳統(tǒng)和西方現(xiàn)當代藝術中的繪畫表現(xiàn)形式語言,對畫面造型、筆墨、色彩、敘述方式等構成因素進行主觀把握,逐步形成了具有意象表達創(chuàng)作傾向的現(xiàn)實主義水墨人物畫新樣式。本文將通過文獻研究法,圖像分析法及比較分析法來進行研究,針對當代現(xiàn)實主義水墨人物畫所呈現(xiàn)出來的意象表達方式做深度挖掘。為此,本文一共分為三個章節(jié)來論證觀點:第一章節(jié),首先是對“意象表達”的概念進行闡述,以表述清楚本論文的中心旨要,再者是對傳統(tǒng)水墨人物畫發(fā)展概況及20世紀初以來現(xiàn)實主義水墨人物畫的形成和發(fā)展進行梳理,最后是對當代現(xiàn)實主義水墨人物畫的新面貌—“意象表達”方式的形成背景進行論述。第二章節(jié),也是本論文的重點章節(jié)。首先,是對意象表達觀念下現(xiàn)實主義水墨人物畫在當代所呈現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征進行概括性的描述;其次,通過具體的作品分析對意象表達的具體方式做出詳細的論證。第三章節(jié),是對意象表達方式的現(xiàn)實意義,所面臨的問題,以及對現(xiàn)實主義水墨人物畫的時代價值的思考。本文以當代現(xiàn)實主義水墨人物畫所呈現(xiàn)出來的新的創(chuàng)作傾向為切入點,著重分析意象表達方式在現(xiàn)實主義水墨人物畫中的具體呈現(xiàn)方式,并由此種表達方式引發(fā)出對當代現(xiàn)實主義水墨人物畫創(chuàng)作價值的思考,通過對此的梳理和反思,希望可以豐富和完善現(xiàn)實主義水墨人物畫的語言體系,確立以“人”為本的創(chuàng)作觀念,理清造型與筆墨的關系,找尋其當代性轉換的策略。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

而真正意義上的“水墨人物畫”的出現(xiàn)是在五代兩宋，以五代石恪和南宋梁楷為代表。梁楷的《潑墨仙人圖》（圖1）作為中國現(xiàn)存最早的一幅完整意義上的潑墨寫意人物畫，幾大筆揮灑涂抹出人物的軀干，再用小筆對面部進行極簡但精到的刻畫，放逸的造型、精妙的筆墨都達到了開創(chuàng)性的高度，一反傳統(tǒng)線以造型的表現(xiàn)形式，豐富了傳統(tǒng)人物畫的表現(xiàn)形式，是水墨作為獨立表現(xiàn)語言的標志。宋以后文人畫的興起，山水花鳥畫題材成為畫家們爭相表現(xiàn)題材，人物畫基本上是做山水點景出現(xiàn)，也有一些小品形式的人物畫作品也多是表現(xiàn)一些程式性的神仙鬼怪。這時期文人追求筆情墨趣的逸筆草草，雖然在一定程度上豐富了筆墨本體語言的表現(xiàn)形式，但是人物畫本身不具備山水花鳥題材緣情言志的豐富內(nèi)涵，并沒有得以發(fā)揚光大。一直到明清時期，水墨人物畫創(chuàng)作形式得到延續(xù)和發(fā)圖 1《潑墨仙人圖》梁楷 南宋48.7×27.7cm

人物畫意象表達的概念及形成背景反映世俗生活情狀的作品和肖像畫也進入了創(chuàng)作形式在明清時期出現(xiàn)了世俗化的傾向。沒有得到更好的發(fā)展，除明朝陳洪綬等個別大的建樹，尤其是優(yōu)秀的水墨人物畫作品亦生動性、深刻性、豐富性等方面的缺失和表再加上中國傳統(tǒng)歷代畫論并不注重對人物造是空洞的泛泛而談而流于概念，甚至是似是統(tǒng)水墨人物畫在真實而豐富的歷史生活面前藝術價值的作品。徐悲鴻在 1920 年《中國畫度，指少一節(jié)，臂腿如直桶，身不能轉使，。無論童子，一笑就老；無論少艾，攢眉即足。此尚不改正，不求進，尚成何學！”①。型研究的缺失無

使得他們的藝術創(chuàng)作多是作為政治運動的附庸和推波助瀾的宣傳工具，體藝術趣味趨于呆板、僵化。20 世紀 70 年代末，隨著“文革”這場文化浩劫的結束，美術界自此迎來蓬勃展的春天。藝術家們重新將研究的重點的放在繪畫本體語言的探索上來，擺脫長久以來的政治附庸地位。表現(xiàn)有血有肉的人性，抒發(fā)質樸真摯的情感，是畫們繪畫表現(xiàn)的主要傾向和動力。周思聰在 1979 年創(chuàng)作的《人民和總理》（圖 3），繪了 1966 邢臺地震后，周總理第一時間深入災區(qū)慰問安撫受災群眾，鼓勵人們勝困難的情景。這幅作品采用寫實的表現(xiàn)手法，將周總理置于人民群眾所圍繞中心位置，以一種托舉式的勢態(tài)而成為畫面的視覺中心點。畫面中雖然人物眾，但每一個人物形象都取自真實的人物原型，真切而生動，悲壯的畫面氣氛因理的到來而感覺溫暖，從表現(xiàn)形式到畫面氛圍的營造既具時代感，又超越了以為領袖人物歌功頌德式的僵化表現(xiàn)，應該說，這幅畫無論是在對人物形象的刻上，還是在對造型筆墨的運用上，都達到了現(xiàn)實主義水墨人物畫的新高度。

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本文編號：2799011