【摘要】：19世紀(jì)末20世紀(jì)初,畢加索的立體主義繪畫以顛覆傳統(tǒng)的方式踏入歷史舞臺,在藝術(shù)探索的道路上,畢加索對原始藝術(shù)尤為鐘情。他從非洲木雕藝術(shù)中提取精華,將所描繪的對象進行變形、簡化甚至概括成象征符號,以突出藝術(shù)作品精神層面的表達。畢加索通過將原始藝術(shù)與自身的藝術(shù)特點相結(jié)合,締造出帶有濃濃原始情趣的立體主義風(fēng)格。畢加索的立體主義繪畫,不單單只是使用“原始”的手法進行藝術(shù)創(chuàng)作,更重要的是借古抒情。雖然畢加索傾心于原始藝術(shù),可這種傾向并不是對原始藝術(shù)簡單的復(fù)制,表面看這種回歸原始的藝術(shù)方式貌似是歷史的倒退,實際上畢加索追求的是一種自然情感的回歸。對原始藝術(shù)的迷戀,指引畢加索走出一條能夠突破傳統(tǒng)的新藝術(shù)形式,畢加索立體主義繪畫藝術(shù)的成功,也反映出了當(dāng)時尋求藝術(shù)創(chuàng)新的時代潮流。縱觀畢加索立體主義繪畫中蘊含原始情趣的這個現(xiàn)象我們可以推斷,使用“原始”概念詮釋藝術(shù)是符合當(dāng)時時代需求的。隨著當(dāng)今社會藝術(shù)朝著更加多元化的方向發(fā)展,通過探索和研究畢加索立體主義繪畫中的原始情趣,對今后的藝術(shù)學(xué)習(xí)具有重要的指導(dǎo)意義,也為我們今后藝術(shù)創(chuàng)作拓展出更廣闊的思考空間。全文內(nèi)容總共分為五個部分:第一部分闡述了畢加索立體主義繪畫中原始情趣現(xiàn)象產(chǎn)生的基礎(chǔ),分別從社會背景、文化藝術(shù)背景方面進行了分析;第二部分畢加索立體主義繪畫與原始藝術(shù)的關(guān)聯(lián),從畢加索性格的影響以及非洲原始雕刻對畢加索的影響進行闡述;第三部分闡述畢加索立體主義繪畫中原始情趣存在的意義;第四部分闡述畢加索與原始藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性對自己畢業(yè)創(chuàng)作的影響。
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：

圖 1.1 塞尚《女浴者》 圖 1.2 畢加索《亞維農(nóng)的少女》在藝術(shù)領(lǐng)域打破理性原則、推翻傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代藝術(shù)思潮也在逐興起了印象主義、后印象主義、象征主義、野獸派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實派摒棄傳統(tǒng)學(xué)院派的繪畫法則，大膽改變傳統(tǒng)構(gòu)圖方式、造型手段，彩的運用。這其中對畢加索影響最為深遠，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”后印象派的代表人物。從塞尚開始，西方畫家從如實描繪客觀物象，對自我的表現(xiàn)。塞尚認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地復(fù)制現(xiàn)實，它意味

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本文編號：2798388