【摘要】：“文革”山水畫是新中國“紅色文化”和“紅色精神”在社會主義革命和建設(shè)這一特殊歷史時期的產(chǎn)物,它對激發(fā)群眾的熱情、鼓舞斗志和促進(jìn)社會運動的發(fā)展具有很大的推動作用。時代新形勢、新內(nèi)容、新觀點和主流審美,需要畫家創(chuàng)作也應(yīng)隨時代,山水畫家圍繞著新中國社會主義建設(shè)時期新城鄉(xiāng)、新建設(shè)、新山河、新詩意和新圣地這些主題進(jìn)行創(chuàng)作,在一定程度上弘揚了社會主義建設(shè)時期的新面貌、新氣象、新風(fēng)尚。雖然畫家從不同題材,不同角度,不同內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作,但核心觀點具有一致性,都是以毛澤東文藝思想為出發(fā)點,用現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法反映時代政治主題和社會精神風(fēng)貌。藝術(shù)應(yīng)隨時代發(fā)展而發(fā)展,作為特殊歷史時期的文革山水畫創(chuàng)作,藝術(shù)家需對藝術(shù)與時代,藝術(shù)與政治,文化自由與派生自由等關(guān)系的問題進(jìn)行了重新思考。藝術(shù)創(chuàng)作要按照毛澤東文藝思想所提出的“二為方向”與“兩結(jié)合”,要求題材和內(nèi)容要反映客觀現(xiàn)實,要求畫家走向基層群眾,反映人民生活,反對形而上的表現(xiàn)。其創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法獨具特色,選材和創(chuàng)意要與政治導(dǎo)向保持一致,畫家選材主要圍繞社會主義經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)等方面,作品要體現(xiàn)社會主義制度的優(yōu)越性,反映城鄉(xiāng)建設(shè)、工農(nóng)業(yè)建設(shè)和文化藝術(shù)建設(shè)欣欣向榮的新局面,體現(xiàn)人民群眾的愛國主義、集體主義、英雄主義和樂觀主義精神,體現(xiàn)出人們艱苦奮斗建設(shè)社會主義的革命精神,作品主題鮮明,內(nèi)容積極,體現(xiàn)了藝術(shù)與時代,藝術(shù)與政治的和諧統(tǒng)一,同時也體現(xiàn)出“文革”時期山水畫的精神內(nèi)涵和社會價值。山水畫和人物畫相比,政治色彩沒有那么濃重,山水畫表現(xiàn)主要是以山水為主體,山水畫創(chuàng)作在保持政治主題性的同時,一方面繼承了傳統(tǒng)山水畫的筆墨特點,一方面又對傳統(tǒng)筆墨程式進(jìn)行改造,以適應(yīng)政治性、社會化與藝術(shù)性的相對統(tǒng)一,出現(xiàn)了所謂“紅色山水畫”。通過山水畫來反映文革這一特殊歷史時期的社會主義革命和建設(shè)時期的基本狀況,是這個時期山水畫的總體創(chuàng)作特色�！拔母铩逼陂g,由于“四人幫”對文化領(lǐng)域的控制,政治需求限定了畫家的創(chuàng)作范圍,包括題材、內(nèi)容、技法,甚至藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和動機,都要進(jìn)行改造以適應(yīng)形勢的變化�！叭怀觥�、“高大全”、“紅、光、亮”的創(chuàng)作模式,雖然突出了文藝的政治性、革命性和戰(zhàn)斗性,但使作品的科學(xué)性、真實性和藝術(shù)性大大減弱,出現(xiàn)虛假和浮夸的現(xiàn)實主義、偽浪漫主義和廉價的樂觀主義,這是“文革”繪畫包括山水畫的主要特征。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212;K27
【圖文】：

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本文編號：2798117