【摘要】：縱觀人類文明發(fā)展歷史,藝術(shù)的發(fā)展總是與時(shí)代的進(jìn)程交織呼應(yīng)的。自古希臘古羅馬時(shí)期開(kāi)始直至現(xiàn)代,藝術(shù)史上每一次的重要變革都離不開(kāi)當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展與支撐,可以說(shuō)時(shí)代是承載藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)與前行動(dòng)力。工業(yè)革命作為人類歷史上非常重要的歷史時(shí)期,它的影響滲透于當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)方面,并且引起了人類史上的重大變革。英國(guó)是它的發(fā)源地,因此處于英國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)必不可免的直接受到它的沖擊,英國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)從之前的默默無(wú)聞到工業(yè)革命時(shí)期的繁盛甚至在整個(gè)歐洲藝術(shù)史上都占有重要的地位,其中的奧秘不可謂不吸引人去發(fā)掘與探究。可惜的是對(duì)那時(shí)繪畫(huà)的研究都是按流派進(jìn)行分類與總結(jié),少有將時(shí)代因素當(dāng)成畫(huà)家風(fēng)格形成的重點(diǎn)進(jìn)行探究。因此本文便是回歸于這次人類發(fā)展史上最重要的一次變革——工業(yè)革命時(shí)期,了解分析在這一特殊時(shí)期里英國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生的各種變化,總結(jié)梳理工業(yè)革命時(shí)期英國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展歷程。解析工業(yè)革命時(shí)期的英國(guó)是如何通過(guò)社會(huì)變革、海外的擴(kuò)張和科技的發(fā)展給畫(huà)家在思想領(lǐng)域、生活環(huán)境、繪畫(huà)題材及表現(xiàn)形式等方面帶來(lái)的諸多影響與轉(zhuǎn)變,從而促成這一時(shí)期英國(guó)繪畫(huà)的繽紛世界。
【學(xué)位授予單位】：青島科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J209.561
【圖文】：

及地形地貌的重要藝術(shù)形式，尤其地志水彩畫(huà)便得到了蓬勃的發(fā)展。3.1 地志畫(huà)的演變歷程地志畫(huà)并不是英國(guó)特有的藝術(shù)形式。早在文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫(huà)巨匠列奧納多·達(dá)·芬奇的《風(fēng)景》（圖 3-1）中我們便看到地形圖與高級(jí)藝術(shù)的融合，這幅素描是對(duì)阿諾河谷的寫(xiě)生，畫(huà)面的視角很高，平坦的河谷延展到地平線上，山腰上的城堡說(shuō)明畫(huà)家占據(jù)很高的地理位置。這幅素描或許可能是更大一幅作品的背景。但其具有的價(jià)值，在某一點(diǎn)上體現(xiàn)了畫(huà)家與地圖制造者具有一定的共通性。事實(shí)上在 1501 年到 1502 年，達(dá)·芬奇在為凱撒·博爾吉亞繪制地圖。在這些圖紙里，《西托斯卡納鳥(niǎo)瞰圖》（圖 3-2）則采用了更高視角，它介于地形圖與鳥(niǎo)瞰圖之間保留了一點(diǎn)透視視角，山上的城堡建筑已經(jīng)變?yōu)閹в袠?biāo)志性的符號(hào)。從這兩幅圖畫(huà)中，我們發(fā)現(xiàn)任何的藝術(shù)趣味都已經(jīng)消失殆盡，取而代之的是功能性與實(shí)用性的設(shè)計(jì)。而這也正是英國(guó)早期地志畫(huà)發(fā)展的根據(jù)。

及地形地貌的重要藝術(shù)形式，尤其地志水彩畫(huà)便得到了蓬勃的發(fā)展。3.1 地志畫(huà)的演變歷程地志畫(huà)并不是英國(guó)特有的藝術(shù)形式。早在文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫(huà)巨匠列奧納多·達(dá)·芬奇的《風(fēng)景》（圖 3-1）中我們便看到地形圖與高級(jí)藝術(shù)的融合，這幅素描是對(duì)阿諾河谷的寫(xiě)生，畫(huà)面的視角很高，平坦的河谷延展到地平線上，山腰上的城堡說(shuō)明畫(huà)家占據(jù)很高的地理位置。這幅素描或許可能是更大一幅作品的背景。但其具有的價(jià)值，在某一點(diǎn)上體現(xiàn)了畫(huà)家與地圖制造者具有一定的共通性。事實(shí)上在 1501 年到 1502 年，達(dá)·芬奇在為凱撒·博爾吉亞繪制地圖。在這些圖紙里，《西托斯卡納鳥(niǎo)瞰圖》（圖 3-2）則采用了更高視角，它介于地形圖與鳥(niǎo)瞰圖之間保留了一點(diǎn)透視視角，山上的城堡建筑已經(jīng)變?yōu)閹в袠?biāo)志性的符號(hào)。從這兩幅圖畫(huà)中，我們發(fā)現(xiàn)任何的藝術(shù)趣味都已經(jīng)消失殆盡，取而代之的是功能性與實(shí)用性的設(shè)計(jì)。而這也正是英國(guó)早期地志畫(huà)發(fā)展的根據(jù)。

工業(yè)革命的興起與英國(guó)繪畫(huà)的嬗變3.2 藝術(shù)家的旅行與探險(xiǎn)隨著尋訪歐洲文化圣地尤其是意大利的旅游熱潮，以及 18 世紀(jì)到 19 世紀(jì)英國(guó)在全球范圍內(nèi)的探索和殖民擴(kuò)張，促使許多畫(huà)家跟隨著具有高度修養(yǎng)的上流社會(huì)人士及堅(jiān)毅勇敢的船長(zhǎng)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，描繪記錄世界各地的美好景色和風(fēng)土人情。1764 年，畫(huà)家威廉·帕爾斯便跟隨一位古董收藏家一起來(lái)到了希臘和小亞細(xì)亞，他主要任務(wù)是描繪這些地域的地志圖。此外，地志畫(huà)家詹姆斯·“雅典人”斯圖阿特隨后也進(jìn)行了去希臘的考察。他在《雅典的古跡》（The Antiquities ofAthens,1762 年）第一卷的前言中提到：“由于將真實(shí)性看的比其他方面都重要，我有意拋開(kāi)那種最容易使畫(huà)家沉迷其中的隨意性……畫(huà)中的人物也是來(lái)自于景點(diǎn)的真實(shí)景象，其服飾和相貌特征也是對(duì)雅典當(dāng)?shù)鼐用竦恼鎸?shí)呈現(xiàn)。”[1]

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

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本文編號(hào)：2795284