【摘要】：伴隨著城市化進(jìn)程的不斷深入,都市與都市文化研究是當(dāng)代藝術(shù)家必須認(rèn)真研究的重要課題。作為現(xiàn)代人類代表性的生存空間,都市課題也是城市學(xué)和社會(huì)學(xué)等學(xué)科的研究重點(diǎn)。城市化起源于歐洲,至今已發(fā)展兩百多年,期間的社會(huì)變革給我們?nèi)祟惿顜淼挠绊懯志薮�。各種表現(xiàn)形式的藝術(shù)作品不斷沖擊和轉(zhuǎn)變著人們的審美認(rèn)知。當(dāng)代油畫隨著漫長的社會(huì)變革,出現(xiàn)了在材質(zhì)材料,表現(xiàn)形式、技巧技法,藝術(shù)審美和價(jià)值取向等諸多方面的變化。本篇論文著重從當(dāng)代人物油畫在都市語境下的發(fā)展歷程及變化來淺析我國的都市語境油畫的發(fā)展,以不同藝術(shù)家的都市語境下的人物油畫作品為例,引出都市油畫的美學(xué)特征、價(jià)值特征和時(shí)代特征,分析出都市語境中視覺和審美發(fā)生的變化,對(duì)現(xiàn)有的表述方式進(jìn)行評(píng)判,最終找到都市油畫的癥結(jié)以及未來的發(fā)展趨勢(shì)。
【學(xué)位授予單位】：大連外國語大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J213
【圖文】：

感更加細(xì)膩，劉小東將個(gè)體的生活狀態(tài)和時(shí)代變化緊密結(jié)合，喻紅關(guān)注于都市生活中人們敏感脆弱的情感和動(dòng)人的故事，陳可受到日韓動(dòng)漫的影響，將東西方繪畫思想相結(jié)合。在這一時(shí)期，藝術(shù)家通過各種方式來確立自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，甚至通過分解和重組的方式來表現(xiàn)都市環(huán)境給人們帶來的影響。圖 2.2 陳慶慶 《我是誰》 42x25x8cm 裝置2014 年圖 2.1 尹朝陽 《青春遠(yuǎn)去 001》 91×112cm 布面油畫1998 年

感更加細(xì)膩，劉小東將個(gè)體的生活狀態(tài)和時(shí)代變化緊密結(jié)合，喻紅關(guān)注于都市生活中人們敏感脆弱的情感和動(dòng)人的故事，陳可受到日韓動(dòng)漫的影響，將東西方繪畫思想相結(jié)合。在這一時(shí)期，藝術(shù)家通過各種方式來確立自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，甚至通過分解和重組的方式來表現(xiàn)都市環(huán)境給人們帶來的影響。圖 2.2 陳慶慶 《我是誰》 42x25x8cm 裝置2014 年圖 2.1 尹朝陽 《青春遠(yuǎn)去 001》 91×112cm 布面油畫1998 年

物油畫通常是把都市生活中的人作為表現(xiàn)對(duì)象，既表現(xiàn)人物性格特征，并引申出社會(huì)生活的整體面貌。都市生活作為背景，表現(xiàn)人物生活狀態(tài)，包括對(duì)都市油畫作品，可以定義為都市語境下的人物油畫。物油畫創(chuàng)作在都市語境下的基本特征文化的多元性以及受眾群體生活背景的復(fù)雜性，導(dǎo)致的創(chuàng)作在表現(xiàn)手法上十分多樣。在形式與內(nèi)容上，突形式，包括在色彩和構(gòu)成上，已經(jīng)打破了固定思維，方式，從而形成了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。劉仁杰的作品《

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