【摘要】：牡丹自古便是民間以及職業(yè)畫家們所喜愛的繪畫題材之一,惲壽平的牡丹題材作品眾多且風(fēng)格各異,在當(dāng)時亦有“惲牡丹”之稱。本文以惲壽平的牡丹圖冊為主題,試圖通過對惲壽平牡丹圖冊的風(fēng)格演變和畫史對照,發(fā)現(xiàn)其繪畫的規(guī)律性和美的本質(zhì)所在,揭示了牡丹寓意在繪畫作品中內(nèi)涵的轉(zhuǎn)換并對惲壽平作品所展現(xiàn)出的“中和”之美作出分析。在此基礎(chǔ)上結(jié)合自身的專業(yè),在對其繪畫的研究與學(xué)習(xí)中得到諸多啟示。
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

鳥”與“色彩”就是一種必然的聯(lián)想，而在元代則將其制性的讓人去解讀花鳥，它就好像在蠻橫的告訴你：這壽平的花鳥畫是受元代繪畫一定影響的，不然他就不會變元人畫法”、“仿文待詔墨牡丹”等字樣。其中圖（12），軒《牡丹圖》，已得元人墨花三昧矣，時留豈能夢見”更王淵水墨花鳥畫的學(xué)習(xí)和借鑒。元代的文人畫家們將筆惲壽平學(xué)習(xí)元人不僅僅是學(xué)習(xí)王淵的水墨花鳥的形式，，例如我們看到的圖（12）這朵墨牡丹，在花頭的處理看到的元畫中一棵樹，一塊石頭的用筆，或者是一片水，濃墨點的花蕊，每一筆都如書法的用筆，在方向上，偏方的花蕊用筆向上，這樣使整個花蕊看上去更加集中和表的沒骨花鳥畫的借鑒孫隆的繪畫風(fēng)格一方面受到了南宋梁楷、牧溪潑墨寫意了元代已出現(xiàn)的彩色寫意畫的啟示。其遺存下來的作品海

第一節(jié) 牡丹的寓意及其在繪畫作品中內(nèi)涵的轉(zhuǎn)換唐代的周敦頤在其《愛蓮說》中有言：“牡丹，花之富貴者也�！睆奈锢淼慕嵌瓤�，牡丹花的花頭碩大，端莊大方，氣質(zhì)典雅，自然給人一種雍容華貴的感覺。同時也因其自身形態(tài)的可人，自古便成為畫家們筆下所喜愛的題材之一。在繪畫史上，畫牡丹的圣手眾多，并且出現(xiàn)在各個時代，例如早在北齊的楊子華，唐代的邊鸞，五代的徐熙，明代的“青藤白陽”（陳醇和徐渭），和清代的惲壽平，吳昌碩等，近現(xiàn)代的齊白石、王雪濤等前輩也都畫過牡丹題材。有研究認(rèn)為，牡丹入畫早在東晉顧愷之的《洛神賦》圖中就已經(jīng)出現(xiàn)，圖（19）徐熙《牡丹圖》 此處的牡丹有美好的愛情的寓意。相傳北齊楊子華在當(dāng)時也被認(rèn)為是畫牡丹的圣手，其作品早已無

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7 中國藝術(shù)研究院助理研究員 陳文t

本文編號：2783014