【摘要】：竹畫在中國畫歷史上有著很重要的一席之地,從古至今的竹畫以各種各樣形式呈百家之態(tài),抒百家之意。本文基于對中國竹文化的闡述,探究竹文化與竹畫之間的深刻聯(lián)系,以歷代名畫《雪竹圖》、《春花三喜圖》、《幽篁戴勝圖》等作品為研究對象,從豐富的技法、經典的章法中汲取兩種層面的養(yǎng)分,更深入地分析竹畫的畫面意趣,文章大體分為三個章節(jié),從竹子的意象和意趣兩大方面著手,將竹文化與竹畫相結合探討竹畫各種精彩的表現(xiàn),并且結合自己對于竹畫的嘗試,從而希望在今后的學習繪畫中有所參考,有所幫助。
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

喜圖》描繪了春季山野叢林之一隅的景色。季節(jié)表現(xiàn)很明顯，圖中偏左剛長出來的、挺拔的竹筍與姿態(tài)柔美纖細的新竹相互對比，枝葉繁茂的花苞以及大朵大朵顏色艷麗的鮮花相互映襯，如圖 2-2。兩只灰喜鵲相有一只立于竹枝上翹尾觀望，真實而富有情趣，種種意象之間相互烘托機無不表現(xiàn)作者內心對于春天的熱愛，對生活平安喜樂的祝福。其中的承了南宋院體的雙鉤填彩，以細膩的線條勾勒外形結構，再填以顏色表圖 2-1《春花三喜圖》明.邊景昭 圖 2-2《春花三喜圖》（局部）

喜圖》描繪了春季山野叢林之一隅的景色。季節(jié)表現(xiàn)很明顯，圖中偏左剛長出來的、挺拔的竹筍與姿態(tài)柔美纖細的新竹相互對比，枝葉繁茂的花苞以及大朵大朵顏色艷麗的鮮花相互映襯，如圖 2-2。兩只灰喜鵲相有一只立于竹枝上翹尾觀望，真實而富有情趣，種種意象之間相互烘托機無不表現(xiàn)作者內心對于春天的熱愛，對生活平安喜樂的祝福。其中的承了南宋院體的雙鉤填彩，以細膩的線條勾勒外形結構，再填以顏色表圖 2-1《春花三喜圖》明.邊景昭 圖 2-2《春花三喜圖》（局部）

徐熙《雪竹圖》中主要描繪的是江南雪后的竹子、枯葉、寒石等，是一幅絹本立軸。整幅作品中的竹子在顏色上是以用墨為主，在筆法上以勾勒為主，結構嚴謹，造型優(yōu)美，層次豐富，區(qū)別于院體畫中的精勾細填，顯得較為率意。很多畫在表現(xiàn)雪竹中的“雪”時，用的是對比的方法，一則在葉片上方留出不怎么規(guī)則的空白，來代替我們正常肉眼看到的積雪，沒有用白顏料，較為自然，這是一種很經典的畫法。而徐熙是利用畫面背景與竹子為深淺對比，背景是用比事物更深層次的墨色所渲染，竹子的顏色相對于背景來說就顯得很極為淡泊，宛若雪天之寒，其中竹葉寥寥勾一些葉脈便能體現(xiàn)出“雪”，如圖 2-4、2-5。寒冷季節(jié)里的這些植物相對于春夏的豐茂來說，是干枯的、受損的、發(fā)黃的，澀滯的，展現(xiàn)它生命的周期交替。筆者也畫過絹，一般在繪畫熟絹上畫畫會比在紙本上稍微滑一些，顯得較為濕潤，古代的繪畫絹從博物館展覽的一些作品上來看較現(xiàn)代的絹可能在紋理上稍微粗一點，但是材質都是出自于蠶絲，在容易顯得濕潤的材質上表現(xiàn)秋冬季節(jié)的竹子質感應是不易的。而石頭雖然巍然不變，但是就溫度而言也是冰冷的，給人以一種冷厲的感覺。綜合而言，徐熙所描繪的事物在冬季里是蕭瑟卻活著的，富有人文氣息，畫中的幾棵圖 2-3《雪竹圖》徐熙 圖 2-4《雪竹圖》（局部） 圖 2-5《雪竹圖》（局

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本文編號：2774435