【摘要】：復制技術一直存在于藝術的發(fā)展長河中,肖像畫的價值從最初以實用價值為主要目的轉(zhuǎn)變到在畫面中更多的去體現(xiàn)藝術家的主觀思想�？茖W技術的發(fā)展改變了繪畫的表現(xiàn)方式的同時也改變了藝術與大眾的關系,表達出藝術家的主觀意念等的思想成為對現(xiàn)當代藝術的更深層次的探索。相對于圖像復制時代以前的藝術作品,藝術家更注重繪畫的本體價值。無論是從藝術的表現(xiàn)內(nèi)容以及藝術的接受方式上,藝術與生活的關系越來越近,更加凸顯它的文化價值和理論價值。圖像對于藝術家的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手段產(chǎn)生了影響,藝術家如何受圖像復制時代所帶來的影響利用圖像作為藝術家創(chuàng)作素材,使用圖像復制時代帶來的技術來完成作品。同時,圖像對肖像畫的沖擊使藝術家重新思考肖像畫的價值,在不以記錄為主要目的的肖像畫中如何展現(xiàn)藝術家的個體意識,利用畫面中的形式語言與圖像符號來表現(xiàn)藝術家對自我價值與社會性問題的思考�；诖�,本文主要通過分析當代肖像作品的畫面結構元素與形式在圖像復制時代下所呈現(xiàn)的特點以及藝術家主體思維的變化,探討在圖像復制時代下西方肖像畫中形式語言的變化。從這個論點出發(fā),本文對圖像復制時代下藝術的演變和肖像畫的形式語言與圖像符號進行了整體研究。全文主要分為六個部分。第一章是全文研究緒論,對論文的研究背景以及研究現(xiàn)狀進行了簡要說明;第二章節(jié)主要闡述圖像復制時代下的內(nèi)涵;第三章節(jié),則主要闡述針對在圖像復制時代下藝術家如何用形式語言表達個體思想;第四章節(jié),則對圖像復制時代下肖像畫的圖像符號進行研究;第五章節(jié),則對圖像復制時代下的西方肖像畫的語言邊界延伸進行探討;最后是全文總結。
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J205
【圖文】：

和解剖學的表現(xiàn)手法再到對將藝術家主觀觀念傾注到藝的最基本的狀態(tài)，同時科學技術對藝術的沖擊也在影響面視覺效果，藝術作品本身的價值也在變換。技術的普影響大眾的審美價值。本章節(jié)中，主要從西方肖像華表的膜拜價值和展覽價值、藝術家表達自我意識與審美的像復制時代對于藝術家、藝術作品、藝術接受群體的影響到“呈現(xiàn)”——西方肖像畫表現(xiàn)方式變遷世界”為主要的表達方式直都在以作為人的“本身”的認識為中心發(fā)展，并且由式。經(jīng)過數(shù)千年的歷史發(fā)展與演變，它的表現(xiàn)形式已經(jīng)律、文藝復興時期重視人性的體態(tài)、塞尚結實的結構、造型等。在繪畫發(fā)展的每個時期肖像畫面的追求不一樣

把很多不可解的因素都歸因原始崇拜聯(lián)系�！盵7]隨后藝術隨著宗教的沒有很先進的時期無法支撐人們用理性思時人類把握世界和認識世界的重要方式。就很好的詮釋了這種思維方式導致的藝術這種表達方式同樣也是宗教精神的產(chǎn)物，魂與肉體同在所以遺體的存儲變得至關重理解，因其藝術家在表現(xiàn)生活的時候受到畫面所有內(nèi)容的完整性。如《克努姆赫特括所畫之人（有可能是國王、王室宗親、境等等，他們根據(jù)記憶作畫，把這些人物之后的永恒”思想導致了這種長期一成不實不便于欣賞，因為其一開始的目的就不

畫面的敘事性與視覺的觀察力逐漸匯合。，所以他們就求助自然，求助科學，以便實現(xiàn)有科學的精確性。尼德蘭的揚·凡·艾克則走細節(jié)，精微、工整、細膩，使人感到真實�！拔木屯灰暦ㄗ饕憩F(xiàn)人整個的形象與解刨在畫面衣衫以圖 2-3 桑德羅·波提切利《春》1481-1482 年Figure2-3 Sandro Botticelli“Spring”In 1481-1482

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