【摘要】：孤寂圖式油畫的情感表達(dá)是從孤寂這個(gè)詞匯進(jìn)行深層次闡釋而得到的結(jié)論,孤寂表層闡釋為孤獨(dú)寂靜、萬(wàn)耐空寂,深層次的內(nèi)涵有時(shí)光沉淀、淡泊明靜、荒蕪破敗等含義,但是孤寂不是一般的孤獨(dú)寂靜,人在現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生極度孤獨(dú)和焦慮后,為了排除和消解孤獨(dú)和焦慮,孤寂是人在承受孤獨(dú)焦慮之后達(dá)到心理慰藉必經(jīng)之路。藝術(shù)家自我排除孤獨(dú)和焦慮呈現(xiàn)的圖式就是藝術(shù)家孤寂視覺(jué)的呈現(xiàn),是本文對(duì)孤寂圖式油畫情感表達(dá)論述的重點(diǎn)。西方典型藝術(shù)家對(duì)國(guó)內(nèi)影響、國(guó)內(nèi)孤寂圖式油畫情感表達(dá)方式和特征是本文主要結(jié)構(gòu)。最后通過(guò)這些論述得出孤寂圖式油畫情感表達(dá)在都市消費(fèi)時(shí)代的意義和孤寂圖式油畫對(duì)于中國(guó)現(xiàn)狀油畫創(chuàng)作的啟示,孤寂圖式油畫表達(dá)還可以在時(shí)代背景下呈現(xiàn)獨(dú)特的情感表達(dá)方式。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J213
【圖文】：

圖 2-1 愛(ài)德華·蒙克 《吶喊》布面油畫 91×74cm 1893 年他畫作的表達(dá)，都是對(duì)于孤同樣是表現(xiàn)主義畫家埃貢·席勒的作品扭、夸張、變形的處理方式給人痛苦、焦慮、獨(dú)、神秘之感。他的作品有強(qiáng)烈的時(shí)代焦慮感，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍和人性的缺失，社會(huì)道德的覆，整個(gè)社會(huì)充滿肅殺，如世界末日的焦慮，充滿戾氣和不穩(wěn)定性。席勒作品的形象恰反映了這一時(shí)期社會(huì)人物的心理，那夸張變的人物，扭曲的處理手法。圖式的自我轉(zhuǎn)換席勒自我表達(dá)的需要，那深邃不可言說(shuō)的狀，畫面情緒使孤獨(dú)感和焦慮感交織，體現(xiàn)了

戰(zhàn)爭(zhēng)期間人們之間的關(guān)系越來(lái)越緊張的狀態(tài)。張曉剛在患病期間的作品也是同樣有著席勒人物式夸張變形的處理方式，張曉剛的作品樣式明顯受到表圖 2-2 埃貢·席勒《死神和少女》布面油畫150×180cm 1915 年

圖 2-1 愛(ài)德華·蒙克 《吶喊》布面油畫 91×74cm 1893 年旭輝的早期作品帶有強(qiáng)影響，在他畫作的表達(dá)情感特征，都是對(duì)于孤現(xiàn)。同樣是表現(xiàn)主義畫家埃貢·席勒的作品扭曲、夸張、變形的處理方式給人痛苦、焦慮、孤獨(dú)、神秘之感。他的作品有強(qiáng)烈的時(shí)代焦慮之感，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍和人性的缺失，社會(huì)道德的顛覆，整個(gè)社會(huì)充滿肅殺，如世界末日的焦慮感，充滿戾氣和不穩(wěn)定性。席勒作品的形象恰恰反映了這一時(shí)期社會(huì)人物的心理，那夸張變形的人物，扭曲的處理手法。圖式的自我轉(zhuǎn)換是席勒自我表達(dá)的需要，那深邃不可言說(shuō)的狀態(tài)，畫面情緒使孤獨(dú)感和焦慮感交織，體現(xiàn)了來(lái)油畫

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本文編號(hào)：2772114