【摘要】：愛德華·馬奈身處19世紀古典藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時期,開辟了藝術(shù)的全新語言又未曾完全舍棄古典藝術(shù)的輝煌傳統(tǒng),他的繪畫作品既保留了古典繪畫的造型特色,又呈現(xiàn)向現(xiàn)代藝術(shù)變革的過渡風格,是19世紀眾多革新藝術(shù)家承上啟下矛盾現(xiàn)狀的縮影。雖然馬奈的一生追崇巴黎官方沙龍,渴望在官方展覽上獲得公眾的認可,且從未參加任何一次印象派畫展,卻對印象派眾多畫家產(chǎn)生了不容忽視的巨大影響。本文擬對馬奈作品《左拉像》進行深入的分析研究,探討《左拉像》作為革新藝術(shù)的畫像在繪畫技法上突破古典肖像畫的傳統(tǒng),解構(gòu)了傳統(tǒng)繪畫的程式,以現(xiàn)代性的語言重新定義繪畫的含義。并結(jié)合畫家與愛彌兒·左拉的生平來往,闡釋馬奈在各個藝術(shù)流派、文學思潮的推動作用下繪畫風格的轉(zhuǎn)變,并分析其與法國文學家左拉自然主義文學風格產(chǎn)生的交互影響。
【學位授予單位】：中國美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J205
【圖文】：

此者趣。1866 年左拉在擁有大量讀者的《大事》報表達自己對馬奈繪畫的喜愛，欣賞他繪畫中新力的藝術(shù)家。左拉是毫不吝嗇地表達對馬奈這的欣賞：“在這里，他不再追求絕對美。他不畫圖對他沒有意義。他要完成的人物不是要表現(xiàn)一點上講，人們不應該把他判定為道德家或文4在馬奈的作品中，去道德化、去符號化、反傳術(shù)風格也給予左拉文學創(chuàng)作靈感。中國古代有奈于 1868 年在自己的畫室內(nèi)創(chuàng)作了《左拉像》人的深厚友誼。圖 1 愛德華·馬奈 《左拉像》

其中正左拉所次聯(lián)想謝其對友誼的角筆筒，及材質(zhì)內(nèi)裝有人物胸拉似乎飾以一幅日本浮世繪裝飾品，亦或是收藏藝術(shù)的現(xiàn)象。在浮世圖 2 《左拉像》局部圖 3 《左拉像》局部

色襯衣及灰色西裝褲，右手安放于右腿畫面中左拉面部沒有向畫外，馬奈沒有耗動態(tài)，不似新古典藝人物面部細節(jié)的藝，讓人物面部看上去藝術(shù)特征。在畫面左格屏風（RIMPA）—的波紋圖像，充滿裝867 年巴黎萬國博覽布局、家居裝飾方面趣味裝飾品的社會現(xiàn)圈工作者產(chǎn)生的一工作臺，其中正圖 2 《左拉像》局部

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本文編號：2764123