【摘要】：超現(xiàn)實主義是上世紀三、四十年代間誕生于法國,盛行于歐洲的文學(xué)、藝術(shù)流派。對后世諸多文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了較為深遠的影響。工筆畫,則是我國從魏晉南北朝時期興盛至今的傳統(tǒng)畫種,較意筆畫偏向?qū)憣嵕佣?塑形考究,刻畫工整細膩。二十世紀八十年代至本世紀初,以各藝術(shù)院校、北京、杭州等地區(qū)為代表的新銳工筆畫的實驗如火如荼。在文化交流程度極高的信息時代,大眾審美范圍拓寬,對繪畫形式多樣性的需求度也在逐漸提高。中國傳統(tǒng)工筆畫以表現(xiàn)真實生活中的人、物、景為主,強調(diào)意境深邃,畫面優(yōu)雅。涉及神話宗教的部分,也多有與現(xiàn)實社會邏輯接軌的完整世界觀。在這樣系統(tǒng)的傳統(tǒng)背景下,具有超現(xiàn)實主義精神的“潛意識”“夢境”“直覺”等內(nèi)容的介入、以及現(xiàn)實元素之間的荒誕組合,既與國畫追求含蓄手法表達主題的精神不謀而合,又在畫面表現(xiàn)力上給當(dāng)代工筆畫帶來了耳目一新的觀感。本文探討的超現(xiàn)實主義特征在當(dāng)代工筆畫中的體現(xiàn),一定程度上也是探討以西方文化為核心的當(dāng)代藝術(shù)審美趣味和中國傳統(tǒng)藝術(shù)自身悄然變化的彼此應(yīng)和�！俺F(xiàn)實”是一種表現(xiàn)力較強的創(chuàng)作方式。從內(nèi)容傳達上來看,“比喻”“象征”“影射”“通感”等表現(xiàn)手法都可以被其所涵蓋,這無疑給了創(chuàng)作者們極大的自由。在九十年代至今工筆畫中,藝術(shù)家們帶有這種傾向的創(chuàng)作屢見不鮮。超現(xiàn)實主義繪畫的誕生有著第一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束的歷史背景和第二次工業(yè)革命的社會發(fā)展背景,以及精神分析學(xué)趨于成熟的理論支撐。戰(zhàn)爭帶來的恐懼和不安、生產(chǎn)力的飛速提升、以及對夢境、精神的解析——這一系列的刺激給藝術(shù)家們帶來了突破性的思維方式,使得超現(xiàn)實主義這種“非主流”的題材在歐洲迅速興盛。而當(dāng)下的二十一世紀,我國社會經(jīng)濟的高速發(fā)展和變化與西方超現(xiàn)實主義誕生初期的社會發(fā)展狀況非常類似,帶給了本土藝術(shù)家們很多關(guān)于人與社會的思考。所以,超現(xiàn)實主義題材進入我國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng),與我國傳統(tǒng)工筆畫相結(jié)合是情理之中的。我們都需要有新的表達方式,來展現(xiàn)對這個日新月異的世界的思考和探索。二十一世紀以來,工筆畫正走在一條探索與時代相呼應(yīng)的新面貌的路上。藝術(shù)家們做了各種新的形式和內(nèi)容上的嘗試。其中,充滿浪漫色彩的超現(xiàn)實表現(xiàn)手法展現(xiàn)出了和工筆畫的協(xié)調(diào)和融合。傳統(tǒng)工筆畫的技法和其寫實的刻畫方式,給予了超現(xiàn)實主義題材堅實的表現(xiàn)基礎(chǔ)。本文從超現(xiàn)實主義的角度出發(fā)研究中國當(dāng)代工筆畫,目的在于通過梳理超現(xiàn)實主義流派的思考邏輯和線索、對比尋找超現(xiàn)實藝術(shù)與中國傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)的共性和差異及借鑒、為我的個人創(chuàng)作提供理論參考和依據(jù),也希望能為工筆畫不斷突破自身的創(chuàng)作之路帶來一絲啟發(fā)。
【學(xué)位授予單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

正是這些“比喻”“象征”“影射”深度，聯(lián)想的自由度，以及畫面的可改變的常識本不應(yīng)置身的場合中，脫離人們習(xí)慣法。但這種空間的切換并不是隨遇而間通常有著某種邏輯聯(lián)系。自由之處，也可以是觀眾個性化理解的�？傊址ǖ哪康闹�。物徐累為例，談及與繪畫的關(guān)系時，有現(xiàn)實，現(xiàn)實改頭換面，是如影隨形象都是源自日常生活。那些他熱衷于鞋、地圖等等，皆為尋�？梢娭�，馬匹被安插于舞臺之上，置換掉了大

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 第 4 章 當(dāng)代工筆畫里的超現(xiàn)實傾向圖例分析本該描繪于瓷器上的經(jīng)典青花圖案，出現(xiàn)在了馬臀上，馬臀和瓷器的外形中渾圓共同點，成了巧妙加入青花的跳板，如此，乍看毫無關(guān)聯(lián)的物象就這樣被連接了起來，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實的奇幻效果。此時這匹馬已經(jīng)不是自然中的一匹馬，它沒有生氣和活力，如冷清舞臺上的戲子；青花則是象征著傳統(tǒng)、易碎、高雅、上流的意向，合著冰冷的藍色調(diào)，整幅畫給人一種關(guān)于記憶與消亡的聯(lián)想。

圖 4- 3《陌生之三》何曦 2014 紙本 4-3Strangers No.3, HeXi, 2014, Ink and color on pa改變物象常規(guī)環(huán)境的作者就是何曦。在他的長于器皿之間，自然景物與人造痕跡的沖和魚群從海洋中剝離出來，若無其事地游于將海洋隔斷在外，但池內(nèi)卻如海底一般沉，連接著寂靜的海面和活躍的天空。圖中自交錯在一起，這種超現(xiàn)實的畫面充滿了關(guān)于

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 陳慶;;“大眾”“世界”與“現(xiàn)實”——論1930年代中華獨立美術(shù)協(xié)會對“超現(xiàn)實主義”的譯介[J];中國比較文學(xué);2018年04期

2 張延風(fēng);;論超現(xiàn)實主義[J];武漢大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);1985年05期

3 ;人的超現(xiàn)實主義[J];中國工業(yè)評論;2018年04期

4 孫剛;;超現(xiàn)實主義視角之下的黔東南苗族蠟染圖案[J];中國民族博覽;2016年12期

5 肖雨珂;;荒誕中的生命悲歌——淺析電影《泡沫人生》中的存在主義[J];電視指南;2017年17期

6 盧春莉;;超越各自的現(xiàn)實 夢是人格開出的花——淺談超現(xiàn)實主義畫家的人格及創(chuàng)作[J];美術(shù)大觀;2018年10期

7 王楠;;從潛意識的角度解讀超現(xiàn)實主義攝影的形成[J];工業(yè)設(shè)計;2017年05期

8 張博;;博物館展示中的超現(xiàn)實主義應(yīng)用[J];美術(shù)觀察;2017年09期

9 王亞光;;淺析超現(xiàn)實主義作品[J];美術(shù)教育研究;2015年22期

10 李丹;;超現(xiàn)實主義藝術(shù)的類型化審美特征及其在服裝風(fēng)格中的體現(xiàn)[J];美術(shù)教育研究;2015年24期

相關(guān)會議論文 前4條

1 陳保紅;;論超現(xiàn)實主義的現(xiàn)實意義[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

2 唐嘉蔓;;淺析超現(xiàn)實主義視角下《歲月的泡沫》的現(xiàn)實意義[A];2017中國·廈門外國語言文學(xué)研究生學(xué)術(shù)論壇暨廈門大學(xué)外文學(xué)院第十屆研究生學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2017年

3 商應(yīng)麗;;夢囈的符號[A];2006年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2006年

4 王東;;接受視野下的抽象藝術(shù)理論[A];新世紀美學(xué)與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會第七屆會員大會暨學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2011年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 星河;超現(xiàn)實主義的科學(xué)之美[N];中國科學(xué)報;2012年

2 劉乙仕;藝術(shù)家可以看到高于現(xiàn)實的東西[N];美術(shù)報;2017年

3 本報記者 李亦奕;納蘭霍：情感是激發(fā)創(chuàng)作的靈感[N];中國文化報;2017年

4 郭小揚;神秘的超現(xiàn)實主義世界[N];美術(shù)報;2017年

5 郭小揚;超現(xiàn)實主義的“達·芬奇”[N];美術(shù)報;2017年

6 白冰;有限的形式 無限的詮釋[N];美術(shù)報;2017年

7 上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授 林路;超現(xiàn)實主義攝影之流變[N];文匯報;2015年

8 陳楸帆 諾亦騰副總裁、科幻作家;AR+VR：超現(xiàn)實主義的結(jié)合與突破[N];中國藝術(shù)報;2016年

9 本報駐上海記者 黃燕;探尋超現(xiàn)實主義的詩意特征[N];中國藝術(shù)報;2012年

10 記者 俞越;超現(xiàn)實主義的盛宴[N];美術(shù)報;2012年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

1 鄒波;前衛(wèi)的現(xiàn)實[D];上海外國語大學(xué);2005年

2 陳衛(wèi)華;論西方審美文化視野中的波希米亞精神[D];浙江大學(xué);2008年

3 汪正虹;可佩帶雕塑—身體、空間、器物研究[D];中國美術(shù)學(xué)院;2013年

4 劉琳娟;弗洛伊德理論的自我矛盾及其影響下的文學(xué)創(chuàng)作[D];復(fù)旦大學(xué);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李凡們;繪畫與反繪畫[D];中國美術(shù)學(xué)院;2018年

2 成諾;當(dāng)代工筆畫中的超現(xiàn)實主義傾向與我個人創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)[D];四川美術(shù)學(xué)院;2018年

3 李木子;安德魯·馬松30年代繪畫中暴力主題研究[D];四川美術(shù)學(xué)院;2018年

4 張波;具象的夢境[D];四川美術(shù)學(xué)院;2018年

5 黃丹璐;唯靈運動與超現(xiàn)實主義藝術(shù)[D];中國藝術(shù)研究院;2018年

6 羅丹;超現(xiàn)實主義視角下莎劇中的鬼魂形象研究[D];長沙理工大學(xué);2017年

7 謝騫;《印度之行》的超現(xiàn)實主義解讀[D];長沙理工大學(xué);2017年

8 蘇鑫;超現(xiàn)實主義思潮對現(xiàn)代插畫的影響研究[D];河南大學(xué);2018年

9 朱建坤;談潛意識對繪畫的影響[D];天津美術(shù)學(xué)院;2018年

10 王勵博;超現(xiàn)實主義陶藝初探—《河豚家族的寓言》創(chuàng)作談[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2018年

本文編號：2764038