【摘要】：從唐代獨立分科后的工筆花鳥畫,經(jīng)過五代徐熙和黃筌異體發(fā)展,以徐熙的野逸靈動和黃荃的富貴典雅的,在北宋和南宋期間抵達了光輝的藝術(shù)高度。但在元代因為興起“水墨為上”的文人畫,工筆花鳥畫開始不受重視,一直在低谷徘徊。直到發(fā)展至近代,工筆花鳥畫才一掃其萎靡的態(tài)勢。古今的工筆花鳥畫都注重骨法用筆、墨韻意境,西方繪畫則側(cè)重視覺效果、透視造型。在信息全球化的今天,中西繪畫相互碰撞、融合,蘇百鈞就是在這樣的文化環(huán)境中,借外貫中,深挖傳統(tǒng),承古創(chuàng)新,抽取當(dāng)代審美元素,采擷融匯,將工筆花鳥畫推到了一個新的高度,形成典雅清幽的藝術(shù)語言和閎約逸致的藝術(shù)修養(yǎng),成為當(dāng)代工筆花鳥畫的領(lǐng)軍人物之一。本文采取理論與實踐結(jié)合的研究方式,通過查閱大量文獻資料、參觀國內(nèi)博物館和美術(shù)館、多次觀習(xí)蘇百鈞的個人大型畫展、針對本文內(nèi)容專訪蘇百鈞老師等,以蘇百鈞大量的創(chuàng)作作品、專著資料以及古代畫論為研究依據(jù),對蘇百鈞工筆花鳥畫藝術(shù)語言進行全面系統(tǒng)的研究。從其藝術(shù)雛形、蓄力、成長、成熟四個時期認(rèn)真梳理蘇百鈞工筆花鳥畫藝術(shù)語言的形成與演變,進而分析因其藝術(shù)語言流變而形成的繪畫特征,以及在其藝術(shù)語言影響下的審美取向。此外,本文結(jié)合蘇百鈞的畫作橫向從色彩、光影、圖式結(jié)構(gòu)的角度,縱向從空間布局、題材、繪畫技法等方面深入分析其創(chuàng)新的藝術(shù)語言。歸納總結(jié)得出蘇百鈞對繪畫藝術(shù)堅守傳統(tǒng)、立足時代、不斷創(chuàng)新、側(cè)重情感和人文關(guān)懷的發(fā)展趨向。最后論述蘇百鈞高古而創(chuàng)新的藝術(shù)語言的當(dāng)代價值,以及對嶺南畫派和筆者的影響。蘇百鈞的創(chuàng)新性語言為中國畫的可持續(xù)性傳承和發(fā)展賦予時代意象。本文通過深入分析蘇百鈞的藝術(shù)語言的形成與演變、特征和審美取向以及發(fā)展趨勢,希望能讓更多學(xué)子了解工筆花鳥畫的藝術(shù)語言,為以后研究蘇百鈞和當(dāng)代工筆花鳥畫的學(xué)者提供理論資料,對研究當(dāng)代工筆花鳥畫、當(dāng)代嶺南工筆花鳥畫的畫者以及筆者產(chǎn)生一定的啟示。
【學(xué)位授予單位】：廣東工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

畫藝術(shù)語言的形成與演變畫藝術(shù)語言的形成與演變廣州花地，從小被花鳥擁簇。自幼隨父打下堅實的藝術(shù)和文化根基。父親豐富學(xué)在優(yōu)異的環(huán)境中形成高于常人的審美觀路開端，也是走上工筆花鳥畫頂級殿堂的鳥畫壇添上濃厚的一筆。教響尤為深刻，

畫藝術(shù)語言的形成與演變蘇百鈞幾乎都是用此法創(chuàng)作，技法是“撞蘇臥農(nóng)教與蘇百鈞的方法。在創(chuàng)作摸索和方法已經(jīng)得心應(yīng)手。1983 年高�；謴�(fù)詣的蘇百鈞選擇入學(xué)深造。津天，蘇百鈞如愿成為廣州美術(shù)學(xué)院中國研習(xí)畫論，因為蘇百鈞從小就接觸畫論，

色縱:蘇百鈞115cm《清韻》橫:110c

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本文編號：2763688