【摘要】：對藝術(shù)家而言,創(chuàng)作更具現(xiàn)代感的作品時,早已從以往重視事物的天然形態(tài)轉(zhuǎn)向更加注重通過研究畫面的結(jié)構(gòu)來反應物象、抒發(fā)情感、意志和藝術(shù)觀念。通過對研究畫面的平面構(gòu)成;利用更加精簡的顏色來表現(xiàn)豐富多彩的色彩關(guān)系;以及畫面黑白灰色塊的形狀、大小和位置之間的對比協(xié)調(diào)關(guān)系,在畫面上形成的節(jié)奏和韻律等幾個方面進行闡述,來論證在繪畫創(chuàng)作過程中對畫面結(jié)構(gòu)研究的重要性。
【學位授予單位】：天津師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J205
【圖文】：

由研宄實際景物轉(zhuǎn)而更加注重對畫面結(jié)構(gòu)的研宄，使畫面結(jié)構(gòu)化、符號化、研究繪畫的表現(xiàn)形式，離不開對畫面結(jié)構(gòu)的分析。不同的畫面結(jié)構(gòu)形式，代家的風格面貌。如果畫家利用現(xiàn)實的物象，去創(chuàng)作出形式上更加“形而上”的不開對畫面結(jié)構(gòu)進行整理，更深入的歸納構(gòu)成、構(gòu)圖、組合之間的關(guān)系。因此的研究是繪畫的一個重要基礎。同時也能讓作品更具形式感與可辨性，是非常一個話題。逡逑因此，在選定繪畫題材與表現(xiàn)方法時，根據(jù)自己長期的審美方式和繪畫習慣，畢業(yè)作品中進行中國畫的工業(yè)題材創(chuàng)作，并命名為《動力系列》。逡逑、創(chuàng)作思路逡逑集素材及創(chuàng)作前的分析：逡逑經(jīng)過對現(xiàn)狀的分析，我大概做了以下總結(jié)：逡逑繪畫形式上：主要分為兩大類，一是遵循傳統(tǒng)，二是借鑒西畫（如圖１至圖題材上：山水、花鳥、人物，其中人物畫題材很廣，包括肖像、生活題材及等，同時出現(xiàn)了靜物畫。逡逑而在借鑒西方繪畫后，給中國畫帶來了新的表達語匯和路徑。逡逑

（圖３）林風眠的作品邐（圖４）劉巨德的作品逡逑通過前期對現(xiàn)狀的分析及對資料的學習，使我深刻地認識到，現(xiàn)代中國畫無論現(xiàn)形式和題材上都呈現(xiàn)出豐富多樣的發(fā)展趨勢，但題材上除人物畫出現(xiàn)了工業(yè)題風景類工業(yè)題材甚少。以此分析為基礎，確定了畢業(yè)創(chuàng)作的選題方向，——風景材。逡逑然而，一件好的作品要有自己獨特的構(gòu)成語言，在作品中能透露出自我的表達此，確定題材后的思考階段，對形式感的敏銳以及對畫面結(jié)構(gòu)的分析是我首先要題。無論是寫實主義作品或表現(xiàn)主義作品，畫家在創(chuàng)作作品時，都是從具體的自發(fā)，走進畫面這個無限的“舞臺”，在這個“舞臺上”畫家就像導演一樣，可以揮想象，根據(jù)畫面的需要來變化自然物體的位置、大小、疏密等關(guān)系，經(jīng)過編排、除一系列過程，達到畫家所構(gòu)想的邏輯秩序。在畢業(yè)創(chuàng)作中我思考如何運用具體重組畫面結(jié)構(gòu)，在此我把探索的著眼點就放在了研究畫面的形狀、構(gòu)成、節(jié)奏、白灰、肌理的關(guān)系上。而這種探索能否成功的關(guān)鍵在于是否能夠?qū)φ麄�畫面的結(jié)握，探索出自己想要的畫面形式語言特征。逡逑、創(chuàng)作過程中對于畫面結(jié)構(gòu)的分析逡逑

從嚴格意義上講，我的畢業(yè)創(chuàng)作從畫種上區(qū)分，仍屬于中國畫，而中國古代繪畫中沒逡逑有肌理方面的運用與表現(xiàn)，但在《動力系列》的創(chuàng)作之中，我摒棄了固有的思維模式，有逡逑意識的去追求肌理上的變化（如圖５）。為此，我借鑒了許多其他畫種做肌理的辦法，例如逡逑油畫經(jīng)常用到的打底料，水彩畫中使用頻率很高的撒鹽法，以及版畫中的對印等等。逡逑在現(xiàn)代繪畫中，畫面肌理效果的運用逐漸取代了西方古典繪畫中注重表現(xiàn)物體的質(zhì)感，逡逑西方古典繪畫也會出現(xiàn)給畫面做肌理情況，但做肌理的目的是為了更加真實的表現(xiàn)出物體逡逑的質(zhì)感。而現(xiàn)代繪畫在畫面做肌理的應用方面被藝術(shù)家賦予了更多的意義，它不僅有表現(xiàn)逡逑質(zhì)感方面的意義，更多的是蘊含在畫面中的意味和藝術(shù)家的思想，肌理效果的表現(xiàn)甚至成逡逑了畫面結(jié)構(gòu)中很關(guān)鍵、很重要的一個組成部分。所以在《動力系列》作品的創(chuàng)作中恰當?shù)腻义线\用肌理效果能夠增強作品的視覺沖擊力和感染力。我嘗試在畫面視覺中心位置用肌理的逡逑處理方式來增強畫面的厚重感和歷史積淀感。同時又與背景相區(qū)別，使主體與背景之間形逡逑成反差。逡逑圖５關(guān)于畫面中肌理的運用逡逑四、創(chuàng)作體會逡逑在畢業(yè)創(chuàng)作中，我努力將自己的審美取向及素材給我的內(nèi)心沖擊通過創(chuàng)作的形式表達逡逑出來

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 孔月華;談素描教學中的畫面結(jié)構(gòu)教學[J];蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院學報;2004年04期

2 于仲安;;一切可能源自想象[J];人像攝影;2006年01期

3 梁瀟;;學生畫面結(jié)構(gòu)意識的培養(yǎng)[J];陜西教育(教學版);2007年Z2期

4 和文怡;姚雪琴;;我在太空過生日[J];語文世界(小學生之窗);2009年06期

5 董娟;;透析兒童畫,解讀純潔的心靈[J];家庭與家教(現(xiàn)代幼教);2007年04期

6 周金蒙;;從畫面結(jié)構(gòu)看中國當代藝術(shù)[J];美術(shù)界;2011年09期

7 勞宜超;;“物”與“象”的轉(zhuǎn)化[J];油畫藝術(shù);2019年02期

8 高松;;攝影畫面的配置結(jié)構(gòu)[J];照相機;2015年05期

9 吳升知;;痕跡與囈語[J];中國對外貿(mào)易;2017年01期

10 諶賢;;趣味亦是自我[J];當代美術(shù)家;2019年01期

相關(guān)會議論文 前1條

1 王治;;敦煌西方凈土變畫面結(jié)構(gòu)形成概說[A];美術(shù)學研究（第7輯）[C];2018年

相關(guān)重要報紙文章 前8條

1 楊飛云;啟示的奧秘[N];中國文化報;2004年

2 胡白鷗;“之”字形的畫面結(jié)構(gòu)形式[N];中國集郵報;2011年

3 任峰輝;巧用線條，突出不同效果[N];中國攝影報;2015年

4 楊鴻圣;多忘名利 勿忘立意[N];美術(shù)報;2006年

5 邵大箴;有味道的畫[N];中國文化報;2001年

6 楊維民;非常融合[N];文藝報;2003年

7 黃鼎;書畫“添加”偽作辨識(三)[N];美術(shù)報;2014年

8 馬可;要美麗，不要“凍”人[N];中國攝影報;2015年

相關(guān)碩士學位論文 前10條

1 史泰隆;論科爾維爾的畫面結(jié)構(gòu)[D];吉林大學;2019年

2 潘城妹;淺析畫面結(jié)構(gòu)的認知與運用[D];湖南師范大學;2019年

3 單莉莉;《動力系列》—對畫面結(jié)構(gòu)分析[D];天津師范大學;2019年

4 田乙彤;淺論畫面結(jié)構(gòu)與物質(zhì)感[D];中央美術(shù)學院;2013年

5 程丹;美的破壞者[D];吉林藝術(shù)學院;2013年

6 張雍晟;無理取鬧[D];湖北美術(shù)學院;2011年

7 孫江舒;色塊分布與畫面平衡的關(guān)系[D];湖北美術(shù)學院;2015年

8 吳大鵬;光影里的色彩與溫情[D];吉林藝術(shù)學院;2013年

9 周曉威;論影響繪畫審美體驗的因素[D];湖南師范大學;2011年

10 閆偉紅;魯本斯與倫勃朗宗教主題同名作《下十字架》的分析與比較[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

本文編號：2763686