主旋律色彩在陜北風(fēng)景人物油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用探索
發(fā)布時間：2020-07-11 11:19
【摘要】：油畫作為一種繪畫形式,自其15世紀(jì)誕生于尼德蘭以來,經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展,逐漸成為西方美術(shù)史中的重要繪畫方式,成為西方藝術(shù)最為重要的代表之一。油畫藝術(shù)開始在中國發(fā)芽、發(fā)展,是伴隨清末民初“西學(xué)東漸”歷史潮流興起的。經(jīng)過百余年的學(xué)習(xí)、實踐和探索,中國油畫家們逐步將油畫的材料、技術(shù)與中國本民族文化和審美特點相融合,用于表現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化、地域風(fēng)景、民族情感,形成了獨具中國特色的油畫藝術(shù),并逐步在我國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中占據(jù)了重要的地位�；谥袊嫷膫ゴ蠡蚝臀鞣接彤嫾挤ǖ墓餐饔弥�,風(fēng)景人物油畫成為百余年的中國油畫創(chuàng)作史中不可忽視且舉足輕重的繪畫題材,融情于景,融情于畫,深刻反映繪畫者的感官體驗、主觀情感和精神境界。五四運(yùn)動以來,在社會變革的大的歷史背景下,在總體社會思潮的深刻影響下,風(fēng)景人物油畫創(chuàng)作中的“主旋律色彩”開始顯現(xiàn),并成為新文化運(yùn)動、左翼美術(shù)運(yùn)動、延安紅色文藝的重要藝術(shù)創(chuàng)作手法之一。新中國成立以來,風(fēng)景人物油畫創(chuàng)作中的“主旋律色彩”更加凸顯,對時代精神的藝術(shù)創(chuàng)作力和表現(xiàn)力更加飽滿成熟。本文旨在以陜北風(fēng)景人物油畫創(chuàng)作為例,以“主旋律色彩”為研究切入點,對陜北風(fēng)景人物油畫創(chuàng)作中“主旋律色彩”的運(yùn)用問題予以揭示和探討,以期對陜北風(fēng)景人物油畫中主旋律色彩創(chuàng)作的價值、發(fā)展趨勢等問題予以分析和研判,在對個人的油畫創(chuàng)作實踐提供寶貴的理論支撐和思想借鑒的同時,以期能夠?qū)Α叭绾我灾餍缮蔬\(yùn)用引領(lǐng)中國當(dāng)代陜北風(fēng)景人物油畫的發(fā)展”這一油畫創(chuàng)作命題的解答有所助益。
【學(xué)位授予單位】：中南民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：
主旋律色彩在油畫作品中的具體表現(xiàn)特點可以分為主流性、象征性、表現(xiàn)性性和抽象性五個方面。作為能夠豐富油畫的特性，其并不是獨立的，只有緊系，彼此融合，才能夠使得畫面效果更富有張力。（1）主流性色彩不僅可以傳達(dá)自身的內(nèi)在屬性，更強(qiáng)調(diào)一種社會的主流個性。縱觀歷屆美展油畫作品，大多表現(xiàn)出了主流性特征，而這種主流性特征都是通過“主色彩”來進(jìn)行描繪的。作為不可替代的語言，主旋律色彩具有非同一般的藝現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)社會的主流意識形態(tài)，這也突出了主旋律色彩在油畫中的性特征。例如：圖 2.1 是十二屆全國美展中的獲獎作品圖片，大部分圖片都旋律作品。圖 2.2 是通過開源軟件 ImagePlot 的圖像處理，獲得的全國美展作品的色盤。根據(jù)這個色盤顯示，大部分的作品集中于高明度區(qū)域，其中紅黃色更是受到全國美展的青睞�？梢钥闯黾t色和黃色是這些作品的主旋律色具有很強(qiáng)的主流性特征。
主旋律色彩在油畫作品中的具體表現(xiàn)特點可以分為主流性、象征性、表現(xiàn)性性和抽象性五個方面。作為能夠豐富油畫的特性，其并不是獨立的，只有緊系，彼此融合，才能夠使得畫面效果更富有張力。（1）主流性色彩不僅可以傳達(dá)自身的內(nèi)在屬性，更強(qiáng)調(diào)一種社會的主流個性�？v觀歷屆美展油畫作品，大多表現(xiàn)出了主流性特征，而這種主流性特征都是通過“主色彩”來進(jìn)行描繪的。作為不可替代的語言，主旋律色彩具有非同一般的藝現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)社會的主流意識形態(tài)，這也突出了主旋律色彩在油畫中的性特征。例如：圖 2.1 是十二屆全國美展中的獲獎作品圖片，大部分圖片都旋律作品。圖 2.2 是通過開源軟件 ImagePlot 的圖像處理，獲得的全國美展作品的色盤。根據(jù)這個色盤顯示，大部分的作品集中于高明度區(qū)域，其中紅黃色更是受到全國美展的青睞。可以看出紅色和黃色是這些作品的主旋律色具有很強(qiáng)的主流性特征。
隨著時代的改變而發(fā)生著變化，主旋律色想感情和時代特征也不同。目前中國當(dāng)現(xiàn)出一種多元化趨勢，這一變化對中國當(dāng)下來，筆者將以李斌 2008 年創(chuàng)作完成的油畫中的象征性表達(dá)。這一系列作品描憶--青春》（圖 2.3）中，畫家把正在油女性身體在紅色朦朧的光線、溫暖的色在周圍艱苦環(huán)境的映襯下，使畫面彌漫情感。畫家通過簡潔干練的表現(xiàn)手法，洪美好青春的知青的人道懷念。同時，《油的虛實和環(huán)境色的因素將女知青所處的夜晚和紅色光線強(qiáng)烈對比，象征著那些來的渴望。
本文編號：2750337
【學(xué)位授予單位】：中南民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：
主旋律色彩在油畫作品中的具體表現(xiàn)特點可以分為主流性、象征性、表現(xiàn)性性和抽象性五個方面。作為能夠豐富油畫的特性，其并不是獨立的，只有緊系，彼此融合，才能夠使得畫面效果更富有張力。（1）主流性色彩不僅可以傳達(dá)自身的內(nèi)在屬性，更強(qiáng)調(diào)一種社會的主流個性。縱觀歷屆美展油畫作品，大多表現(xiàn)出了主流性特征，而這種主流性特征都是通過“主色彩”來進(jìn)行描繪的。作為不可替代的語言，主旋律色彩具有非同一般的藝現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)社會的主流意識形態(tài)，這也突出了主旋律色彩在油畫中的性特征。例如：圖 2.1 是十二屆全國美展中的獲獎作品圖片，大部分圖片都旋律作品。圖 2.2 是通過開源軟件 ImagePlot 的圖像處理，獲得的全國美展作品的色盤。根據(jù)這個色盤顯示，大部分的作品集中于高明度區(qū)域，其中紅黃色更是受到全國美展的青睞�？梢钥闯黾t色和黃色是這些作品的主旋律色具有很強(qiáng)的主流性特征。
主旋律色彩在油畫作品中的具體表現(xiàn)特點可以分為主流性、象征性、表現(xiàn)性性和抽象性五個方面。作為能夠豐富油畫的特性，其并不是獨立的，只有緊系，彼此融合，才能夠使得畫面效果更富有張力。（1）主流性色彩不僅可以傳達(dá)自身的內(nèi)在屬性，更強(qiáng)調(diào)一種社會的主流個性�？v觀歷屆美展油畫作品，大多表現(xiàn)出了主流性特征，而這種主流性特征都是通過“主色彩”來進(jìn)行描繪的。作為不可替代的語言，主旋律色彩具有非同一般的藝現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)社會的主流意識形態(tài)，這也突出了主旋律色彩在油畫中的性特征。例如：圖 2.1 是十二屆全國美展中的獲獎作品圖片，大部分圖片都旋律作品。圖 2.2 是通過開源軟件 ImagePlot 的圖像處理，獲得的全國美展作品的色盤。根據(jù)這個色盤顯示，大部分的作品集中于高明度區(qū)域，其中紅黃色更是受到全國美展的青睞。可以看出紅色和黃色是這些作品的主旋律色具有很強(qiáng)的主流性特征。
隨著時代的改變而發(fā)生著變化，主旋律色想感情和時代特征也不同。目前中國當(dāng)現(xiàn)出一種多元化趨勢，這一變化對中國當(dāng)下來，筆者將以李斌 2008 年創(chuàng)作完成的油畫中的象征性表達(dá)。這一系列作品描憶--青春》（圖 2.3）中，畫家把正在油女性身體在紅色朦朧的光線、溫暖的色在周圍艱苦環(huán)境的映襯下，使畫面彌漫情感。畫家通過簡潔干練的表現(xiàn)手法，洪美好青春的知青的人道懷念。同時，《油的虛實和環(huán)境色的因素將女知青所處的夜晚和紅色光線強(qiáng)烈對比，象征著那些來的渴望。
【參考文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前1條
1 徐洲赤;;“主旋律”邊界探析[J];現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報);2012年11期
本文編號：2750337
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