【摘要】：煙臺(tái)地區(qū)20世紀(jì)70年代美術(shù)創(chuàng)作研究大體可以分為兩個(gè)部分,第一部分是文革時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作研究,第二部分是文革結(jié)束,新時(shí)代的美術(shù)創(chuàng)作研究。本文分為六個(gè)章節(jié),第一章為緒論,主要介紹筆者對(duì)煙臺(tái)地區(qū)70年代美術(shù)創(chuàng)作的研究對(duì)于整個(gè)煙臺(tái)市美術(shù)體系建立所起到的重要作用,以及本人在調(diào)查中得到的收獲。第二章為煙臺(tái)市70年代的美術(shù)創(chuàng)作背景分析,第一部分介紹文革時(shí)期,美術(shù)大致分為紅衛(wèi)兵美術(shù)和工農(nóng)兵美術(shù)。這個(gè)階段美術(shù)創(chuàng)作具有鮮明的政治化色彩,藝術(shù)家的美術(shù)作品嚴(yán)格按照政治要求進(jìn)行創(chuàng)作,“紅光亮”美術(shù)霸占了整個(gè)藝術(shù)的舞臺(tái),煙臺(tái)市的美術(shù)家備受迫害,很多被抄家打上階級(jí)的烙印,甚至被下放到農(nóng)村被剝奪藝術(shù)創(chuàng)作的權(quán)利。第二部分,隨著“四人幫”的粉碎文革結(jié)束了,改革開放引領(lǐng)一個(gè)新時(shí)代的到來,煙臺(tái)市藝術(shù)家得到了平反重新回到了藝術(shù)的舞臺(tái),經(jīng)歷了文革壓迫的美術(shù)家們把積壓已久的情緒爆發(fā)出來,美術(shù)創(chuàng)作上呈現(xiàn)出井噴式的狀態(tài)。一方面是對(duì)文革美術(shù)的反思,出現(xiàn)關(guān)于“傷痕”題材美術(shù)的創(chuàng)作,另一方面是集中精力建設(shè)國家“四化”題材的美術(shù)創(chuàng)作。同時(shí),早期的“請(qǐng)進(jìn)來”外地名家來煙臺(tái)考察創(chuàng)作,也為煙臺(tái)市帶來了新的思想,使本地美術(shù)家得到好的學(xué)習(xí),加強(qiáng)了煙臺(tái)與外界的聯(lián)系。第三章為煙臺(tái)市70年代美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)特征:首先,文革時(shí)期美術(shù)作品受社會(huì)和政治的影響出現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的政治化、創(chuàng)作模式的固定化及宣傳性的繪畫風(fēng)格;其次,表現(xiàn)為革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)特征;第三,論述了此階段煙臺(tái)市美術(shù)家在對(duì)地域景觀和社會(huì)生活題材創(chuàng)作上所呈現(xiàn)出的沿海地區(qū)特有的地域性特征。第四章主要論述了煙臺(tái)市70年代的美術(shù)活動(dòng),包括這一時(shí)期美術(shù)家所參加的美術(shù)展及獲獎(jiǎng)情況,美術(shù)機(jī)構(gòu)的建立,外地藝術(shù)名家到煙臺(tái)的創(chuàng)作活動(dòng)。第五章為對(duì)煙臺(tái)市70年代美術(shù)發(fā)展歷史的評(píng)價(jià),包括文革美術(shù)根本任務(wù)論違背了五十年代初六十年代末的雙百方針,主題先行論違背藝術(shù)創(chuàng)作的意在筆先,三突出原則使藝術(shù)創(chuàng)作走向了英雄主義的道路,個(gè)人崇拜達(dá)到頂峰。最后,本文評(píng)價(jià)了煙臺(tái)市70年代美術(shù)創(chuàng)作的意義,包括文革時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作對(duì)美術(shù)家自身基本功的鍛煉,為以后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ),以及文革結(jié)束外地名家到煙臺(tái)來創(chuàng)作,打開了煙臺(tái)市“請(qǐng)進(jìn)來,走出去”的大門,使得煙臺(tái)市80年代后各類美術(shù)機(jī)構(gòu)雨后春筍般的建立,煙臺(tái)市的美術(shù)蓬勃發(fā)展,美術(shù)事業(yè)空前輝煌。
【學(xué)位授予單位】：魯東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J204
【圖文】：

《比軍鞋》油畫袁大儀1972

《大寨展覽到工地》速寫王連城、

《改河造地》速寫何傳永1976

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