【摘要】：本文以科羅溫的代表作品《雅爾塔的咖啡館》為切入點,對其寫意性的油畫語言進行了分析。分析分為三個部分:首先是以作品《雅爾塔的咖啡館》為例,分析了科羅溫寫意性油畫語言下的結(jié)構(gòu)支撐、空間相對性和音樂性;其次通過對科羅溫其它作品的整體分析,從整體上把握科羅溫油畫語言的寫意性,以及其整體上的視覺真實性等特點;最后介紹了科羅溫的繪畫教學(xué)體系以及其對表現(xiàn)夜景的全面探索,并總結(jié)了科羅溫的貢獻與影響。
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J213
【圖文】：

從圖 2 我可看出科羅溫在刻畫樹干的時候，其用筆的寫意性賓虹所求的“不齊之齊”，科羅溫有意加大了幾棵樹之間的虛實另外樹前面的架子也處理得似有似無，時虛時實，韻味無窮。再和凳子都是只求其意而不求形似，尤其是正在喝咖啡的客人被三正如明·陸師道在《跋畫》中所說：“寫生貴得其神，不求形似。明代董其昌把中國畫分為南北二宗，分別是以青綠山水為主為代表的南宗。筆者以為油畫亦有南北二宗也，北宗寫實，南宗南宗也。局部 1右側(cè)：圖 3 《雅爾塔的咖啡館》局部 2

除了運用基本的透視原理外，畫家安排了一些主要目的就是為了區(qū)分這些橫向白色塊之間的面要知道，現(xiàn)實中的景物看上去經(jīng)常呆板而單都做了適當?shù)恼{(diào)整，也正是這些調(diào)整，使得畫面六、《雅爾塔的咖啡館》中“方向”的北宋·郭若虛在《論用筆》中曰：“神采生于用筆將在本章第三節(jié)論述“筆觸”時重點談就筆勢的根本原因：點線面的方向。畫面中的方明·李日華在《六研齋筆記》中曰：“凡狀物者，清·沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》卷三里曰：“乎氣以承其活動之趣者，是即所謂勢也。”③圖

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本文編號：2739220