【摘要】：1980年后,寬松的創(chuàng)作環(huán)境及活躍的文化氛圍為新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫的發(fā)展提供了良好的條件,使其呈現出多元化的發(fā)展局面,取得了令人矚目的藝術成就。這一時期的畫家在創(chuàng)作中擺脫了固有的思維,創(chuàng)作出了優(yōu)秀的新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫藝術作品。這一時期的新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫作品,無論在主題表現、人物造型還是情感表達上都具有獨特的藝術特征。論文主要對1980年以來的新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫進行較系統(tǒng)與深入的研究,以此來彌補美術界對這一題材美術創(chuàng)作中研究的不足。本研究對新疆現當代美術研究具有理論建構的價值與意義。論文主要內容分為三個部分:第一部分,論文對新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫的概念進行界定,并論述該題材藝術創(chuàng)作的背景,重點對1980年以來新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫的發(fā)展進行分析、論述。1980年以來的新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫發(fā)展主要分為三個階段:1980年代的發(fā)展低迷期;1990年代的創(chuàng)作活躍期;新世紀以來的持續(xù)發(fā)展期。第二部分,論述1980年以來新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫的藝術特征,主要從主題表現、人物造型、情感表達三個方面進行論述。在主題表現方面,畫家們以弘揚兵團精神為主題,塑造了突出“熱愛祖國、無私奉獻、艱苦奮斗、開拓進取、樂觀積極”兵團精神的兵團人形象;在人物造型上,受西方寫實造型觀念和中國畫“意象性”造型的影響,人物造型偏向具象性和意象性;在情感表達上,畫家們通過“兵團人”人物形象的塑造和畫面“場景”的設計,表達出對兵團人的贊頌、感激、敬佩之情。第三部分,論述1980年以來新疆兵團屯墾戍邊題材人物畫的藝術成就及影響。
【學位授予單位】：新疆藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

兵團美術的發(fā)展同樣也對整個兵團的發(fā)展起著積極的促進作用。兵團美術經歷了從無到有的過程，每個發(fā)展階段衍生出來的美術作品，不僅僅刻畫了當時兵團人的生活狀態(tài)，更多描繪的是兵團人以兵團精神為載體的理想追求。兵團屯墾戍邊題材人物畫的繁榮與發(fā)展，必然與前期兵團美術的創(chuàng)作基礎有著無法分割的關系。兵團成立初期（1954 年-1965 年）各大院校畢業(yè)的高等美術人才作為支邊青年來到兵團，因為這些受過專業(yè)訓練的美術人才的加入，兵團美術創(chuàng)作的道路得以拓寬、創(chuàng)作質量也得到了一定程度的提高、衍生出的美術作品在兵團美術史上影響深遠。這一時期的創(chuàng)作題材主要是對革命建設的歌頌，表現兵團生產建設使荒漠到良田的變化，表現各民族團結互助的場景，表現的人物都是富有強烈革命精神的英雄人物，如毛德慧的木刻版畫《青春》（圖 1）、黃戈捷的木刻版畫《保衛(wèi)豐收》（圖 2）表現的都是兵團軍墾戰(zhàn)士的英雄形象，并且通過研究分析畫面內容，發(fā)現這一時期表現人物的作品中以女性題材最為突出，這說明了在兵團女性和男性是一樣的，也參與勞動生產，從側面顯示了在兵團女性和男性擁有平等的權利，也是兵團建設中的英雄模范人物。這一時期兵團的美術作品與全國美術作品中展現的“革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的、社會主義現實主義的主流”[6]的思想基本一致，美術作品的表現內容跟隨藝術家思想的轉變而轉變。

兵團美術的發(fā)展同樣也對整個兵團的發(fā)展起著積極的促進作用。兵團美術經歷了從無到有的過程，每個發(fā)展階段衍生出來的美術作品，不僅僅刻畫了當時兵團人的生活狀態(tài)，更多描繪的是兵團人以兵團精神為載體的理想追求。兵團屯墾戍邊題材人物畫的繁榮與發(fā)展，必然與前期兵團美術的創(chuàng)作基礎有著無法分割的關系。兵團成立初期（1954 年-1965 年）各大院校畢業(yè)的高等美術人才作為支邊青年來到兵團，因為這些受過專業(yè)訓練的美術人才的加入，兵團美術創(chuàng)作的道路得以拓寬、創(chuàng)作質量也得到了一定程度的提高、衍生出的美術作品在兵團美術史上影響深遠。這一時期的創(chuàng)作題材主要是對革命建設的歌頌，表現兵團生產建設使荒漠到良田的變化，表現各民族團結互助的場景，表現的人物都是富有強烈革命精神的英雄人物，如毛德慧的木刻版畫《青春》（圖 1）、黃戈捷的木刻版畫《保衛(wèi)豐收》（圖 2）表現的都是兵團軍墾戰(zhàn)士的英雄形象，并且通過研究分析畫面內容，發(fā)現這一時期表現人物的作品中以女性題材最為突出，這說明了在兵團女性和男性是一樣的，也參與勞動生產，從側面顯示了在兵團女性和男性擁有平等的權利，也是兵團建設中的英雄模范人物。這一時期兵團的美術作品與全國美術作品中展現的“革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的、社會主義現實主義的主流”[6]的思想基本一致，美術作品的表現內容跟隨藝術家思想的轉變而轉變。

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本文編號：2733738