【摘要】：在人類繪畫藝術(shù)發(fā)展的歲月里,水彩畫作為藝術(shù)的一個(gè)門類,有著自己獨(dú)特的審美內(nèi)涵和語言表達(dá)方式。西方水彩畫與中國(guó)的水墨畫在水質(zhì)材料上很相似都是以水作為媒介,都注重發(fā)揮水的靈性,在用筆的技法,用墨色上有很多相似之處,有許多水彩愛好者投身到學(xué)習(xí)研究中國(guó)水彩畫的發(fā)展中,一方面保留了西方水彩畫的造型、光色、明暗等長(zhǎng)處,另一方面又融進(jìn)了中國(guó)畫筆墨、氣韻、意境等。將民族文化滲透到西方藝術(shù)的繪畫技巧中。越來越多的中國(guó)水彩畫家不斷探索水彩畫,把中國(guó)畫的筆墨技巧理論融入到水彩中,但是真正將中國(guó)博大精深的藝術(shù)精神、筆墨技法、思維觀念融入到水彩中并能成大家的并不多見,但是這種融合,是現(xiàn)代水彩畫開辟新的途徑創(chuàng)造新的方法的必經(jīng)之路。本文主要在當(dāng)代美術(shù)繪畫觀念與技法融合變通的大背景下,以中國(guó)山水畫筆墨技法在水彩中的表現(xiàn)研究為論點(diǎn),力圖從理論上找到兩者的特點(diǎn),以及結(jié)合的可能性。本文總共分為五個(gè)章節(jié)論述,第一章是中國(guó)山水畫筆墨發(fā)展概述,從早期青綠山水、宋元明清山水筆墨論述和明清以后山水筆墨繼承和創(chuàng)新三個(gè)方面總結(jié)中國(guó)山水畫筆墨特點(diǎn)。第二章是西方水彩畫的發(fā)展歷程,第一部分是西方水彩畫發(fā)展雛形,第二部分是英國(guó)水彩畫的發(fā)展,第三部分是西方現(xiàn)代水彩畫三個(gè)方面分析西方水彩畫。第三章闡述西方水彩畫進(jìn)入中國(guó)的發(fā)展變化,第一部分建國(guó)前的水彩畫探索,第二部分建國(guó)后的寫實(shí)風(fēng)格確立,第三部分新時(shí)期水彩畫的多元化,概括總結(jié)中國(guó)水彩畫的特征。第四章中國(guó)山水畫筆墨技法在水彩作品中的體現(xiàn),通過具體的作品來分析筆墨技法在作品中的運(yùn)用。第五章中國(guó)水彩畫借鑒山水畫筆墨技法的發(fā)展意義,主要從對(duì)民族化藝術(shù)的發(fā)展和中國(guó)水彩畫的現(xiàn)代性兩個(gè)部分展開論述中國(guó)山水畫筆墨技法在水彩中的表現(xiàn)研究意義,在于真正意義和內(nèi)涵的水彩民族化和現(xiàn)代化。本文擬從山水畫筆墨的歷史背景,技術(shù)層面,文化理論等方面來談山水筆墨技法與水彩的整合關(guān)系,本文從理論到實(shí)踐,以形成中國(guó)現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)語言為目標(biāo),來探討中國(guó)水彩畫藝術(shù)。在中國(guó)的土地上發(fā)展水彩畫,汲取了博大精神的中國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng),形成了具有中國(guó)本土特色的水彩畫。通過在技法上對(duì)中國(guó)山水畫和西方水彩畫的融合,來借鑒中國(guó)山水畫的筆墨語言,形成現(xiàn)代中國(guó)水彩畫的藝術(shù)語言,對(duì)當(dāng)代美術(shù)界在繪畫觀念與技法變通的條件下來論述借鑒與融合的繪畫技術(shù)和觀念,探索現(xiàn)代中國(guó)水彩畫有重要的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J215
【圖文】：

蒼勁有力，南派皴染結(jié)合常以水墨烘托。到了元代，元四調(diào)突出，不僅追求寫意筆墨，也注重線和色墨本身，黃公望成功發(fā)展他繪畫常將披麻皴、長(zhǎng)披麻皴、短條子皴交互使用。明清時(shí)期畫家大筆墨情趣，但又一批畫家突破傳統(tǒng)思想束縛，強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放，表達(dá)自情感，在筆墨運(yùn)用上注重大潑墨、大寫意，樣式種類多，這一代表最四僧”，他們不拘陳法墨法，用筆渾厚，提出來向古人學(xué)習(xí)，向自然中國(guó)畫筆墨審美層次，對(duì)現(xiàn)代繪畫有深意影響。）、早期青綠山水畫筆墨以線為主國(guó)早期山水畫在魏晉南北朝時(shí)侯處于萌芽階段，山水大部分作為人物，筆墨技法還不是很成熟帶有稚拙的痕跡。到了隋唐時(shí)期，山水畫無材還是用筆用墨都比前代有了很大進(jìn)步，山水畫作為一項(xiàng)獨(dú)立樣式開人。隋朝時(shí)期的展子虔山水畫的筆墨技法上起了承上啟下的作用，他要的繪畫手段，用線精勾后，再以水墨渲染，用青綠著色，筆法細(xì)致皴法，開創(chuàng)青綠重彩的風(fēng)格。

麻皴以及相應(yīng)筆墨為主，他成功運(yùn)用了淡墨皴擦畫法，將長(zhǎng)披麻皴與短條子皴交互使用，畫中沙灘用濕潤(rùn)的筆掃出，山巒上運(yùn)用了圓、長(zhǎng)、扁、立的筆法畫苔點(diǎn)，樹木則運(yùn)用筆墨大點(diǎn)和山形成對(duì)比。黃公望的山水在用筆、用墨、用色上非常講究，在描繪對(duì)象中逐漸找到了規(guī)律，通過墨色濃淡的不同劃分線條的種類，通過巧妙的運(yùn)筆，展現(xiàn)渲染與飛白。墨色也并非一成不變，而是有微妙的色感。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 萬壯;;談中國(guó)水彩畫的“水墨情結(jié)”[J];美術(shù)界;2010年01期

2 高磊;;中國(guó)水彩畫的發(fā)展與創(chuàng)新[J];黑龍江科技信息;2009年30期

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本文編號(hào)：2730255