【摘要】：寧夏被稱(chēng)為“中國(guó)長(zhǎng)城博物館”。寧夏長(zhǎng)城題材山水畫(huà)在借鑒傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上,在構(gòu)圖形式和筆墨語(yǔ)言上進(jìn)行了一些大膽的嘗試和探索。把主觀感受與長(zhǎng)城客觀景象進(jìn)行有機(jī)融合,不僅體現(xiàn)出寧夏長(zhǎng)城的蒼茫、浩瀚、雄健與悲壯,還試圖賦予寧夏長(zhǎng)城新的時(shí)代精神,力爭(zhēng)把寧夏長(zhǎng)城的自然美和藝術(shù)美完美地結(jié)合。本文通過(guò)研究寧夏長(zhǎng)城主題山水畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展與現(xiàn)狀,對(duì)寧夏長(zhǎng)城題材的山水畫(huà)中的一些問(wèn)題進(jìn)行了較為系統(tǒng)的分析與研究。通過(guò)歸納與總結(jié),將長(zhǎng)城的容貌展現(xiàn)給世人,以繪畫(huà)語(yǔ)言的方式多方位的記錄寧夏長(zhǎng)城精神,促使長(zhǎng)城文化深入人心,力求更多的人來(lái)關(guān)注長(zhǎng)城,體悟和了解長(zhǎng)城文化的內(nèi)在,在保護(hù)和研究長(zhǎng)城文化的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作出越來(lái)越多的當(dāng)代寧夏長(zhǎng)城主題山水畫(huà)。通過(guò)梳理歸納寧夏長(zhǎng)城精神,從而在山水畫(huà)創(chuàng)作中體現(xiàn)出地域文化、筆墨語(yǔ)言等特征。本課題的研究補(bǔ)充了寧夏長(zhǎng)城主題山水畫(huà)藝術(shù)的相關(guān)內(nèi)容,為后來(lái)的研究者提供了一定的理論實(shí)踐的參考。對(duì)寧夏長(zhǎng)城山水藝術(shù)價(jià)值的整理歸納,為其創(chuàng)作的研究提供一定的借鑒意義,從積累有關(guān)寧夏長(zhǎng)城的圖片、歷史文化等素材,依據(jù)其客觀形態(tài),通過(guò)概括、加工等藝術(shù)處理手法,提煉出符合表現(xiàn)當(dāng)今寧夏長(zhǎng)城的藝術(shù)語(yǔ)言形式。
【學(xué)位授予單位】：北方民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【圖文】：

第一章 寧夏長(zhǎng)城地域特征與山水畫(huà)松弛靈動(dòng)的感受。因而南方山水畫(huà)較之北方更為秀煙霧繚繞的視覺(jué)效果。縱觀南北兩派山水畫(huà)作品，見(jiàn)的。，在創(chuàng)作中選取自然中的視覺(jué)元素作為素材尤為普創(chuàng)作多取景于自然，具有一定的地域特征，經(jīng)過(guò)梳觀自然景物以新的藝術(shù)生命力。這也反映了在藝術(shù)的重要作用。

觀自然景物以新的藝術(shù)生命力。這也反映了在藝術(shù)的重要作用。帶等地區(qū)長(zhǎng)獨(dú)特的藝術(shù)瓚的《幽澗平面的取景，靈動(dòng)的溪流，的側(cè)鋒行筆，感。畫(huà)面所家所處環(huán)境在無(wú)錫的太湖地區(qū)。太湖水系發(fā)達(dá)。《幽澗寒松圖》平坡遙在天際。倪瓚的山水畫(huà)正是精準(zhǔn)地概括了太、湖光山色造就了其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言與藝術(shù)特色。光，出生于甘圖 1.1 元代 倪瓚 《幽澗寒松圖》

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本文編號(hào)：2716877