【摘要】：林風(fēng)眠在現(xiàn)當(dāng)代中國畫體系中獨樹一幟,其在解讀造型形式并為之建構(gòu)起與審美等藝術(shù)價值之間聯(lián)系上所做的努力,對現(xiàn)如今中國畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。仕女畫題材是林風(fēng)眠國畫創(chuàng)作中的常見題材,其對于中國傳統(tǒng)人物造型藝術(shù)的形式及審美內(nèi)涵的理解,完美清晰地展現(xiàn)在此題材的畫作之中,成為把握和研究現(xiàn)當(dāng)代中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)狀況的一個重要線索。所以,以仕女畫形象的塑造模式為線索,展開對林風(fēng)眠繪畫語言以及藝術(shù)精神的探索,能夠更為直觀明了地說明他為中國畫于二十世紀(jì)融合西方繪畫技法以及觀念所作的努力與貢獻(xiàn)。雖然對于林風(fēng)眠以西畫改造國畫之做法存在爭議,但不可否認(rèn)的是林氏實驗性的實踐與變革,對于中國畫乃至中國造型藝術(shù)發(fā)展方向的可能性,提供了有價值的參考,也必將在當(dāng)下與未來接受歷史的評判。林氏所提出的某些關(guān)于中國畫發(fā)展的觀點以及在此領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)作實踐,對今天中國畫發(fā)展問題的思考仍具有重要的現(xiàn)實性意義。本文第一章是引言,分析了研究現(xiàn)狀,參考文獻(xiàn)以及研究方法。第二章對林風(fēng)眠的藝術(shù)風(fēng)格有了一個概述,分別從林風(fēng)眠的人生經(jīng)歷,20世紀(jì)中國的一個美術(shù)現(xiàn)狀來分析。林風(fēng)眠所處的時代,是社會發(fā)生巨大變革的時代,林風(fēng)眠留學(xué)海外,學(xué)習(xí)新的知識,加之回國后逐步摸索,形成自己的風(fēng)格。第三章分析了林風(fēng)眠在仕女畫上是怎樣的一個帶有自己個人特色的創(chuàng)新,吸收外來文化又立足傳統(tǒng)國畫并且不忘加入民間藝術(shù)。分別從畫面的線條,畫面的色彩,畫面的布局,以及裝飾性的審美意境來分析說明其仕女畫的特色之處。第四章分析的林風(fēng)眠的這個中西融合的藝術(shù)特色對現(xiàn)當(dāng)代中國畫和對筆者自身創(chuàng)作在個人創(chuàng)作中構(gòu)圖、選材、意境上影響的體現(xiàn)。本文是對仕女畫的分析研究,所以會運(yùn)用大量的圖像分析比較。對比分析林風(fēng)眠和西方的莫迪里阿尼、畢加索;對比分析林風(fēng)眠自己不同時期的風(fēng)格轉(zhuǎn)變;對比分析林風(fēng)眠在繪畫形式語言上與傳統(tǒng)相比所作的創(chuàng)新。
【學(xué)位授予單位】：信陽師范學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

藝術(shù)思想、藝術(shù)風(fēng)格是一步步如何變遷、有代表性的作品分析，用圖片比較說明分的村子里，雖然林家不是繪畫世家，但是目染使林風(fēng)眠從小就對繪畫產(chǎn)生了濃厚的，并很快展現(xiàn)出了讓人驚嘆的繪畫天賦。象的選擇，產(chǎn)生了很大的影響，他的畫中性形象，既可看做是對母親僅存于心中形與緬懷。也許他所描繪的仕女形象恰恰是畫里的仕女形象總是帶有一種恬淡、溫柔、

林風(fēng)眠《紅衣女》

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3 本報記者 陳俊s

本文編號：2715216