【摘要】：黃賓虹五筆七墨理論對(duì)筆墨的總結(jié),是對(duì)前人筆墨認(rèn)識(shí)的集大成。特別是他提出的七墨理論更是當(dāng)今學(xué)者熱衷研究墨法的寶貴資料。這一理論中對(duì)焦墨的闡釋,因而成為了研究焦墨及焦墨畫(huà)的切入點(diǎn)。黃賓虹在焦墨一法中提到的“干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”也因此為對(duì)焦墨有一定了解的人所熟知。然而“干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”在清朝時(shí)寫作“潤(rùn)合春澤,干裂秋風(fēng)”,它只是對(duì)渴筆的褒揚(yáng)之語(yǔ),并非對(duì)焦墨的審美要求;“干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”與焦墨的結(jié)合是黃賓虹一手促成的。黃賓虹這一看似微小的調(diào)整不僅賦予了這句褒揚(yáng)之語(yǔ)新的內(nèi)涵,進(jìn)而讓焦墨之法更好地歸入七墨理論之中。對(duì)這一調(diào)整進(jìn)行分析,我一方面能從中了解到黃賓虹焦墨論中對(duì)焦墨的認(rèn)識(shí)與判斷,另一方面還能以此窺探黃賓虹焦墨論在其七墨理論構(gòu)建中的用意與價(jià)值取向。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

清程邃《深竹幽居圖》局部

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