【摘要】：朱耷(1626-1705),號八大山人,水墨畫家,曾是身份顯赫的明朝宗室后裔,但明亡后成為窮困潦倒的隱士。撲朔迷離的多重身份使其作品充滿多義性,更加難解。他的作品內(nèi)涵深遠(yuǎn),在大多觀者看來,總感到其繪畫作品似謎一般,充滿生僻的典故與隱晦的指涉。因其作品所塑藝術(shù)形象夸張、奇特、怪誕,本文提出朱耷作品具有“漫畫”的特性,嘗試以新的解讀方式對朱耷繪畫作品進行研究。盡管中國古代雖無“漫畫”這一實質(zhì)概念,但本文從大量的文獻中探尋漫畫概念的定義,在厘清漫畫的定義及內(nèi)涵的同時,追溯中國早期傳統(tǒng)繪畫具有漫畫性的作品,論證中國古代漫畫的存在,且中國漫畫史的發(fā)展有跡可循。通過回顧梳理早期水墨漫畫的發(fā)展,將朱耷所建構(gòu)的漫畫語言與個人符號對應(yīng)至歷史的脈絡(luò)中。主要考究朱耷的作品《孔雀圖》,以此切入探討并補充考證其作品中的諷刺性。再以漫畫語言去探討、分析其作品的漫畫性(諷刺、抒情及敘事性精神的表現(xiàn))。最后將朱耷的水墨作品延伸到更具研究深度的意義層面,以漫畫的視角分別在漫畫史、傳統(tǒng)繪畫的前衛(wèi)精神以及藝術(shù)接受三個方面重構(gòu)朱耷作品的定位和理解。透過朱耷水墨作品的漫畫性表現(xiàn),不僅可看出他像文人那樣抒發(fā)胸中逸氣,而且其作品曲折晦澀,在似是而非的矛盾的對持中,看似嬉笑怒罵的背后其深刻嚴(yán)肅不得不使人深思作者所處的復(fù)雜的時代背景。在論證其作為漫畫的合理性之余,更重要在于以“漫畫視角”剖析朱耷的作品,嘗試突破對朱耷作品的慣常解讀思路,以全新視角解構(gòu)作品所流露的傳統(tǒng)延續(xù)性、社會性等意義層面,豐富對朱耷及其作品的理解和詮釋,進而表明漫畫并非外來的繪畫形式,中國漫畫的發(fā)展有跡可循,有其自身的脈絡(luò)和符號語言。
【圖文】：

圖 1-1 圖片來源 筆者研究整理是漫畫理論家還是漫畫家或者權(quán)威的詞典（強調(diào)幽默或諷刺的藝術(shù)特點，且以此作為漫作品的創(chuàng)作形式以及表現(xiàn)性上認(rèn)為：“漫畫色的、諷刺的、抒情的、描寫的、滑稽的都可見隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代漫畫概念已經(jīng)不，他的概念涵蓋更為龐大，，漫畫的定義不斷調(diào)“漫”。后期引入了電影語言手法、小說的藝術(shù)”。的漫畫以幽默、諷刺為主（如圖 1-1 所示）不同的語境自然造成如今早期漫畫與現(xiàn)代漫漫畫歸為“古典漫畫”（不包括原始時期的

【西晉】張華《女史箴》長卷絹本縱24.8cm×348.2cm（英）大英博物館
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212

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本文編號：2682151