發(fā)布時間：2020-05-24 22:13

【摘要】：“秋”作為中國古典文藝創(chuàng)作中的一個重要母題,具有獨(dú)特的內(nèi)涵及意義�！扒铩睘樗募局�,較“春”“夏”“冬”而言,內(nèi)涵和意蘊(yùn)更為豐富。首先,“秋”作為四季中一個特殊的時間節(jié)點(diǎn),一方面有著“收獲”“成熟”的意味,另一方面則有“肅殺”“蕭瑟”之意,是自然物象由盛及衰的轉(zhuǎn)折時期。因此,歷代文人對于“秋”的描繪以及情緒、感悟的抒發(fā),構(gòu)成了詩詞歌賦、繪畫作品中十分重要的主題。本文以中國山水畫中的“秋境”為研究對象,對“秋境”的理論建構(gòu)分為三個層面:其一來源于先秦哲學(xué),其二來源于詩詞文論,其三則為繪畫理論。本文首先討論了“四時”之“秋”在先秦哲學(xué)中母題的形成及內(nèi)涵,并探討了其在文學(xué)作品中的不同主題,進(jìn)一步闡發(fā)了“秋”在詩歌、繪畫中的聯(lián)系與轉(zhuǎn)換。第二,本文對“秋”在繪畫理論中的意境建構(gòu)、審美形態(tài)等作出論述。第三,文中以具體的繪畫作品為例,進(jìn)一步闡述了“秋”在山水畫中的意境表現(xiàn)與落實(shí)。本文立于繪畫美學(xué)的層面,對古代山水畫中的“秋境”作深入研究,不僅探究“秋”之“境”的建構(gòu),更求深發(fā)“秋”之“意”的意蘊(yùn)。
【圖文】：

”其《祥龍石圖卷》左側(cè)亦有題記、題這些材料表明，到了北宋時期，已經(jīng)逐漸體繪畫中，也經(jīng)常以扇面題詩的方式來傳達(dá)畫就配有宋孝宗親筆的蘇軾詩句“平生睡足連江中柳枝》亦配有宋理宗所寫“晚風(fēng)飄暑去，新作畫與題詩是南宋院體畫中常見的表現(xiàn)形式，通過對幅的扇面來互相觀看，形成一種詩歌與值得注意

這里我們無法判斷馬麟創(chuàng)作的初衷是否真正有表現(xiàn)秋的意圖，但是理宗幅畫蘊(yùn)含了“秋色”的詩意。因此，，可以說這里“秋”的畫意正是通過宋理宗出來的，也正是詩畫并題的表現(xiàn)形式，為畫作本身增添了一層婉約含蓄的詩意補(bǔ)的關(guān)系，如吳龍翰所說：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補(bǔ)足。畫》序）到了元代，這種詩畫同構(gòu)的表現(xiàn)形式更為普遍，即繪畫與詩歌題跋經(jīng)。清代鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中指出：“自元以后，畫款始行，或畫上題……為某人所畫，則題上款，于元始見�！�306這個時期的畫家對詩歌、繪畫的
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212

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本文編號：2679072