【摘要】：在工筆人物畫的發(fā)展歷程中,女性題材無疑具有舉足輕重的地位。不同歷史時(shí)期中國工筆人物畫中的女性形象體現(xiàn)了女性審美觀念隨時(shí)代發(fā)展而產(chǎn)生的變化,而女性審美觀念則與時(shí)代背景下女性被賦予的社會(huì)地位、女性在相應(yīng)歷史時(shí)期擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧�、女性�?duì)社會(huì)審美觀念的認(rèn)同與影響等諸多方面息息相關(guān)。以父系社會(huì)為主的歷史發(fā)展過程中,男性在中國藝術(shù)創(chuàng)作與審美活動(dòng)中一直占據(jù)主導(dǎo)地位的現(xiàn)實(shí)卻未被重視;西方女性主義發(fā)展并傳入中國后,女性主義批評(píng)才逐漸進(jìn)入人們的視野,基于女性主義理論展開的關(guān)于繪畫中女性形象的討論也隨之受到關(guān)注。本文立足于女性主義視角,以時(shí)代發(fā)展為縱線,以具體作品為切入點(diǎn),以同時(shí)代作品作橫向?qū)Ρ?分別論述封建時(shí)期、20世紀(jì)50年代至70年代末、改革開放至今三個(gè)時(shí)期的工筆畫中女性形象所蘊(yùn)含的時(shí)代女性審美觀念及其演變。本文的三部分中,第一部分以明代唐寅的《王蜀宮妓圖》為切入點(diǎn),通過解讀畫中女性形象的姿態(tài)、服裝、所處情境等方面探究傳統(tǒng)文人對(duì)理想女性的審美與表達(dá),探究傳統(tǒng)性別觀念與女性審美標(biāo)準(zhǔn)以及女性對(duì)社會(huì)審美觀念的認(rèn)同。第二部分以姜燕的《考考媽媽》為切入點(diǎn),探究20世紀(jì)50年代至70年代末女性地位、女性角色的轉(zhuǎn)變及時(shí)代女性審美觀念。第三部分以何家英的《清明》為切入點(diǎn),探尋在當(dāng)代兩性觀念影響下兩性工筆畫家所作工筆女性形象的異同,這即可從兩方面既體現(xiàn)在不同男性畫家對(duì)女性審美態(tài)度與情感表達(dá)的異同上、以及男性畫家與女性畫家表現(xiàn)相同題材時(shí)情感表達(dá)的異同上。本文通過分析闡釋各歷史背景下的工筆畫女性形象,討論了其所反映的各歷史時(shí)期女性審美觀的時(shí)代演變,總結(jié)了各個(gè)時(shí)期兩性畫家對(duì)女性的認(rèn)知發(fā)展歷程、及其相應(yīng)具有的局限性,以期能在當(dāng)代工筆創(chuàng)作之中對(duì)女性形象進(jìn)行更為全面的理解與表達(dá)。
【圖文】：

性氣質(zhì)在很大程度上由處于主導(dǎo)地位的唐代嬪妃為例，她們成長、生活于條件優(yōu)活使她們擁有大量的閑暇時(shí)光，，而狹小們的行動(dòng)與娛樂，個(gè)人情感得不到合理宣出的女性氣質(zhì)背后是現(xiàn)實(shí)生活中的無奈，遣活動(dòng)掩蓋了真實(shí)生活的殘酷面貌，并方式使之成為男性審美的對(duì)象，也成為了建帝制面前出現(xiàn)了一個(gè)難題：在君主的絕，他們沒有獨(dú)立的地位，也無法決定自身見不合輕則革職重則入獄，甚至可能丟失常相似，在一定程度上體現(xiàn)了相同的等級(jí)的依附

女性氣質(zhì)是后天而非先天形成的，它因性所塑造，進(jìn)而成為整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的一般認(rèn)識(shí)并審視客體化的女性的過程之中將女性生理特點(diǎn)與質(zhì)依照男性標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判，形成主觀的、體現(xiàn)男性優(yōu)美標(biāo)準(zhǔn)：年輕貌美、曲線動(dòng)人、容貌姣好、柔弱內(nèi)這一標(biāo)準(zhǔn)“是在對(duì)象化的基礎(chǔ)上對(duì)女人的觀念（認(rèn)順從和美的感受融為一體，積淀成一種頑固的審一步強(qiáng)化了女性群體的客體性質(zhì)，成為穩(wěn)定父權(quán)一�！盵9]這種審美標(biāo)準(zhǔn)對(duì)女性的影響及作用在女性力體現(xiàn)。以明代仇珠與她的作品《女樂圖》為例。子在殿宇前奏樂、賞樂的休閑場景，人物五官皆小
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前6條

1 戴浙;鮑玉珩;;性文化與性藝術(shù):春宮畫研究[J];中國性科學(xué);2013年08期

2 朱良志;;論唐寅的“視覺典故”[J];北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2012年02期

3 高越;;門里門外的世界——與徐華翎談話錄[J];東方藝術(shù);2010年22期

4 王麗;女性、女性意識(shí)與社會(huì)性別[J];中國文化研究;2000年03期

5 王政;“女性意識(shí)”、“社會(huì)性別意識(shí)”辨異[J];婦女研究論叢;1997年01期

6 賈方舟;自我探尋中的女性話語九十年代中國女性藝術(shù)掃描[J];美術(shù)研究;1996年02期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前1條

1 呂云;;何家英：畫家要按自己的心性走[N];廣州日?qǐng)?bào);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 徐翊軒;新中國年畫中的女性形象研究[D];江南大學(xué);2015年

2 冷琪;建構(gòu)“新中國婦女”[D];廈門大學(xué);2009年

3 唐海迪;新中國初期女性文化的演變（1949—1966）[D];首都師范大學(xué);2004年

本文編號(hào)：2674799