【摘要】：北大荒版畫是我國版畫中一個重要的流派。北大荒版畫在創(chuàng)作手法與題材上都與其它各地版畫有所不同,作品以北大荒的自然風光與下鄉(xiāng)青年的勞作生活為主。改變了我國木刻以黑白為主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法,更多地使用色彩作為造型的手段,增強了套色版畫的藝術(shù)感染力,開創(chuàng)了我國現(xiàn)代版畫風格流派的新格局。鄭子江作為第三代北大荒版畫家,他的作品有標志性的特色,這也讓他在北大荒版畫中獨樹一幟。與藝術(shù)結(jié)緣的他一直是幸運的,這也使對創(chuàng)作從未懈怠的他能在機遇來臨時準確把握。他的油印套色木刻作品因取向不同,分為三個系列,每個系列都有其典型的特色�？偨Y(jié)出屬于自己的油印套色木刻技法,并依然在不斷探索中。本文以鄭子江的風格形成原因為前提開始論述,梳理不同時期風格的演變過程,對其各系列風格探究分析,論述技法之間的演變和色彩之間的運用。揭示鄭子江油印套色木刻對北大荒版畫傳承的意義和對其他版畫創(chuàng)作者的啟示。
【圖文】：

（一）北大荒版畫對其影響鄭子江的版畫創(chuàng)作是在北大荒版畫創(chuàng)作大環(huán)境下受其影響和熏陶發(fā)展起來的。北大荒版畫是我國版畫中一個重要的流派。1958 年，十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵開墾北大荒，其中一些文藝工作者在當時政治、環(huán)境的影響下創(chuàng)作了一系列具有代表性的版畫作品，由此北大荒版畫茁然而生，為中國版畫帶來一股新的力量。北大荒版畫的作品以北大荒的自然風光與農(nóng)墾戰(zhàn)士的勞作和生活為主。注重以色彩和木刻套色技法作為主要的表現(xiàn)手段，開創(chuàng)了我國現(xiàn)代創(chuàng)作版畫風格流派的新格局。代表人物晁楣及作品《北方九月》（圖 1）、張禎麒及作品《荒地通訊員》（圖 2）、杜鴻年及作品《雨后》（圖 3）、郝伯義及作品《鄉(xiāng)情》（圖 4）等。鄭子江因為成長于北大荒，對北大荒的自然風光和生活風情非常熟悉，這種地域因素為他的創(chuàng)作內(nèi)容提供了素材。鄭子江的藝術(shù)創(chuàng)作是在北大荒版畫的創(chuàng)作氛圍中成長起來的，身邊是北大荒版畫的創(chuàng)作群體，每天耳濡目染、潛移默化的使鄭子江的版畫創(chuàng)作受其影響。

（一）北大荒版畫對其影響鄭子江的版畫創(chuàng)作是在北大荒版畫創(chuàng)作大環(huán)境下受其影響和熏陶發(fā)展起來的。北大荒版畫是我國版畫中一個重要的流派。1958 年，，十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵開墾北大荒，其中一些文藝工作者在當時政治、環(huán)境的影響下創(chuàng)作了一系列具有代表性的版畫作品，由此北大荒版畫茁然而生，為中國版畫帶來一股新的力量。北大荒版畫的作品以北大荒的自然風光與農(nóng)墾戰(zhàn)士的勞作和生活為主。注重以色彩和木刻套色技法作為主要的表現(xiàn)手段，開創(chuàng)了我國現(xiàn)代創(chuàng)作版畫風格流派的新格局。代表人物晁楣及作品《北方九月》（圖 1）、張禎麒及作品《荒地通訊員》（圖 2）、杜鴻年及作品《雨后》（圖 3）、郝伯義及作品《鄉(xiāng)情》（圖 4）等。鄭子江因為成長于北大荒，對北大荒的自然風光和生活風情非常熟悉，這種地域因素為他的創(chuàng)作內(nèi)容提供了素材。鄭子江的藝術(shù)創(chuàng)作是在北大荒版畫的創(chuàng)作氛圍中成長起來的，身邊是北大荒版畫的創(chuàng)作群體，每天耳濡目染、潛移默化的使鄭子江的版畫創(chuàng)作受其影響。
【學位授予單位】：遼寧師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J217

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本文編號：2674711