本文關鍵詞：宋代山水畫色墨關系研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：色彩是繪畫語言的重要組成部分。絢麗的世界需要色彩來表現(xiàn),多彩的心靈需要色彩來表達。然而在中國傳統(tǒng)繪畫,尤其是山水畫中,色彩,作為繪畫的要素的地位的逐漸式微與水墨文人畫的登峰造極形成鮮明對照,這不得不說是中國畫史上的一大憾事。然而隨著時代的變遷,我們無論從生活方式到觀念形態(tài)都發(fā)生了巨大改變,也因此造成了文化和審美經驗的急劇更新。如果“筆墨當隨時代”是變革之道的話,它就向山水畫家提出了如何將山水畫藝術與時代精神相匹配的任務。而筆者認為:近現(xiàn)代中國畫壇創(chuàng)新的重要傾向之一,就是山水畫藝術中對于色彩的地位的重建。山水畫藝術中對于色彩的地位的重建的過程中首先要考慮的就是如何處理好筆墨與色彩的關系的問題。那么對于中國傳統(tǒng)山水畫藝術的高峰時期------宋代,這一時期山水畫色墨關系的研究顯然是必要的。從整體來看中國山水畫是沿著兩條脈絡發(fā)展演變的:一個是注重色彩表現(xiàn)的青綠山水,一個是注重筆墨表現(xiàn)的水墨山水�？v觀整個中國山水畫的色彩與筆墨的關系與地位,宋代可謂是中國山水畫色彩與筆墨關系發(fā)生轉換的一個重要轉折點。即青綠山水的主導地位逐漸被水墨山水所取代。也是在宋代淺絳山水得到了極大地發(fā)展,宋代畫家,通過不斷的探索和實踐,將之前的青綠重彩山水與當時得到充分發(fā)展的注重筆墨表現(xiàn)的水墨山水巧妙融合,為后世留下了大量運用淺絳山水的表現(xiàn)手法繪出的經典之作。這充分證明了宋代山水畫在整個中國山水畫史中承前啟后的重要轉折地位。因而,筆者提出“宋代山水畫的色墨關系可以分為兩種:一種是色墨結合的關系。表現(xiàn)為傳統(tǒng)的較為注重色彩表現(xiàn)的青綠重彩山水和將色彩與筆墨相互融合,互相補充,以墨為主,以色為輔,以墨補色,以色助墨的淺絳山水。另外一種就是色墨分離的關系。表現(xiàn)為直接舍棄了傳統(tǒng)的色彩,單純用水墨的皴、擦、點、染來表現(xiàn)的水墨山水和不用墨線勾勒直接以大塊色彩來描繪山水景物的沒骨山水�！辈⒔o予論證。
【關鍵詞】：宋代 筆墨 色彩 青綠重彩 水墨山水
【學位授予單位】：海南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-14
• 一 論題的提出及意義8-9
• 二 研究現(xiàn)狀及本文的創(chuàng)新之處9-11
• 三 核心概念、研究思路與方法11-14
• 第一章 山水畫色墨關系發(fā)展概述14-20
• 一 晉唐時期的五彩彰施14-17
• 二 宋代山水畫的色墨爭輝17-19
• 三 元、明、清的水墨至上19-20
• 第二章 宋代山水畫色墨關系20-34
• 一 宋代山水畫色墨結合關系21-27
• （一） 色重墨輕的關系21-24
• （二） 墨重色輕的關系24-27
• 二 宋代山水畫色墨分離關系27-34
• （一）水墨山水27-32
• （二）沒骨重彩山水32-34
• 第三章 宋代山水畫色墨關系的成因34-42
• 一 傳統(tǒng)色彩觀對宋代山水畫色墨關系的影響34-37
• （一） 五彩彰施34-36
• （二） 繪事后素36-37
• （三） 水墨為上37
• 二 文人思想對宋山水畫色墨關系的影響37-39
• 三 前朝色彩傳統(tǒng)對宋山水畫的影響39-42
• 第四章 對后世的影響及對當代山水畫發(fā)展的意義42-48
• 一 宋代山水畫色墨關系對后世的影響42-45
• 二 對當代山水畫發(fā)展的意義45-48
• 結語48-49
• 參考文獻49-51
• 攻讀碩士學位期間取得的研究成果51-52
• 致謝52-53
• 附件53

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本文編號：267369