【摘要】：戴熙學習四王傳統(tǒng)而又自成一家,其山水畫清簡淡雅,有描繪丘巒溝壑的大尺幅作品,也有表現(xiàn)江南特色的小景山水�？v觀其繪畫,前期以師古仿古為特點,主要師法四王、奚岡、李流芳、沈周等人,后得窺宋元諸跡并廣游山水師法自然,終于形成自己獨特的繪畫風格。在這一風格建立的過程中取諸家之長,對筆墨進行了長期的試驗,本文以戴熙對傳統(tǒng)的師承與變革為線索,了解其在早、中、晚師承過程中的筆墨變化,進而對其繪畫風格背后所蘊藏的成因展開探究,并以此來指導我自己的山水畫創(chuàng)作。
【圖文】：

戴熙《為魏稼孫畫冊頁》之一

集中出現(xiàn)大批這類雄闊氣象的長卷和立軸巨制，比較有代表性的有：《憶松圖》、《天臺石梁雨來亭圖》長卷（圖1.2）、《巖谷回春圖》等，與戴熙那些幽杳迤邐，，遠山一抹的“詞人之筆”作品2（清）戴熙，題為魏稼孫畫冊頁。圖1.1 戴熙 《為魏稼孫畫冊頁》之一
【學位授予單位】：杭州師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212

【參考文獻】

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1 張葆英;;戴熙山水畫賞析[J];中國書畫;2013年03期

本文編號：2662310