【摘要】：從五代至北宋,中國(guó)山水畫(huà)全景繪畫(huà)圖式得到空前發(fā)展,并且走向高度成熟,然而進(jìn)入南宋時(shí)期,“劉李馬夏”一改中國(guó)山水畫(huà)全景圖式,形成了獨(dú)具特色“邊角之景”時(shí)代風(fēng)格。李唐早期主要學(xué)習(xí)范寬,從范寬的《溪山行旅圖》(現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院)的筆墨皴法、山石的分量感就可看出與李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》(現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院)之間的聯(lián)系,但兩者又具有山石皴法上的分野,有聯(lián)系又具區(qū)別。從現(xiàn)有的存世作品來(lái)看,筆者認(rèn)為李唐更富多變性,從《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》到《江山小景》、《長(zhǎng)夏江寺》,再到《清溪漁隱》,皆有待分析與學(xué)習(xí),進(jìn)而融入到筆者自己的山水畫(huà)創(chuàng)作中去。李唐在北宋時(shí)就受徽宗喜愛(ài),南渡后又是最早入畫(huà)院復(fù)職的畫(huà)家之一,最終成為南宋初的畫(huà)院領(lǐng)軍人物。他作為一個(gè)承前啟后的畫(huà)家,主導(dǎo)了南宋畫(huà)風(fēng),其所使用的斧劈皴法由“干筆”轉(zhuǎn)為“濕筆”,構(gòu)圖上畫(huà)面也逐步出現(xiàn)大量空白。無(wú)論是在山水皴法上,還是構(gòu)圖形式上,無(wú)疑對(duì)南宋時(shí)期的蕭照、馬遠(yuǎn)、夏圭,浙派的吳偉、戴進(jìn)、藍(lán)瑛,“吳門四家”的唐寅、仇英,清代的袁江、袁耀等產(chǎn)生了極大影響。而斧劈皴法發(fā)展到近現(xiàn)代,“渡海三家”之一黃君璧又是承其衣缽者。再者,張大千、謝稚柳等在繼承宋代山水畫(huà)的基礎(chǔ)上,在水墨和色彩的融合方面所做出的大膽拓新與嘗試,如潑墨、潑彩、落墨等,把自然山川表現(xiàn)得淋漓盡致,以古人的筆墨,運(yùn)自然的丘壑,這一點(diǎn)同樣吸引了筆者。本文主要從對(duì)李唐《江山小景》的臨摹學(xué)習(xí)過(guò)程出發(fā),分析與總結(jié)出李唐的筆墨皴法、構(gòu)圖、設(shè)色技巧等特點(diǎn),再結(jié)合李唐斧劈皴的演變和歷代畫(huà)家斧劈皴的發(fā)展與創(chuàng)新。加之自己的寫(xiě)生體悟,理論結(jié)合實(shí)踐,從實(shí)踐到再認(rèn)識(shí),在山水畫(huà)創(chuàng)作摸索中逐步理清思路,最終去完成創(chuàng)作。
【圖文】：

圖1-1張大千《峨眉接引殿》

圖1-2張大千《夏山策杖》
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2660287