【摘要】：以黃土高原為題材的中國山水畫是近代才開始被藝術(shù)家大量表現(xiàn)的。五代到兩宋時期,是中國山水畫興起與成熟的階段,當時的畫家主要關(guān)注名山大川以及江南山巒的描繪,很少有畫家關(guān)注黃土高原題材。20世紀30年代,由于陜北成為當時抗戰(zhàn)的北方重鎮(zhèn),黃土高原題材才開始被藝術(shù)家們關(guān)注。在該題材發(fā)掘的前期藝術(shù)創(chuàng)作大部分以人物版畫為主,建國后逐漸有以長安畫派為主的畫家創(chuàng)作黃土高原為題材的山水畫。以石魯、趙望云等為代表的長安畫派,堅定的執(zhí)行黨中央的文藝方針和政策——深入生活、繼承傳統(tǒng)、推陳出新、古為今用、洋為中用、百花齊放、百家爭鳴、以更好的為社會主義服務。石魯更是提出“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”的口號,在石魯?shù)倪@一思想指導下,他們創(chuàng)作了大量的作品,大部分不同于傳統(tǒng)的黃土高原題材山水畫紛紛問世。1961年,西安美協(xié)中國畫研究室習作展在全國巡回展出,獲得了很大的成功,在全國取得了深遠的影響。讓全國人民認識到了黃土高原題材創(chuàng)作的可行性,引起了全國山水畫家的關(guān)注。于是很多京派、海派、金陵畫派和嶺南畫派等眾多山水畫家也開始到黃土高原采風,黃土高原的獨特地貌特征和人文風俗以及其革命題材的重要地位都是藝術(shù)家眼中的寶庫,藝術(shù)家們將自己眼中的黃土高原與自己的創(chuàng)作手法相結(jié)合,創(chuàng)作了大量黃土高原題材的山水畫作品,這些作品都充分的結(jié)合了畫家自身技法和認識修養(yǎng)。本文旨在運用圖像研究分析黃土高原題材山水畫由于視角的不同,呈現(xiàn)的表現(xiàn)方式也各不相同,創(chuàng)作結(jié)果自然風格多樣。他們在取材角度、構(gòu)圖手法、表現(xiàn)技法、畫面效果等方面都有很大的突破,形成豐富多彩千差萬別的景象,這樣的差異對后世產(chǎn)生了非常深遠的影響。分析這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因與內(nèi)在規(guī)律,以及個別具有代表性的藝術(shù)家表現(xiàn)形式的形成與創(chuàng)作思路的不同,根據(jù)這樣的規(guī)律指導我們的山水畫創(chuàng)作思路。古今中外,每一個人的生活環(huán)境、教育背景、個人經(jīng)歷、性格、角度、喜好各不相同,當下我們在創(chuàng)作山水畫時也會遇到和前人一樣的問題,面對一個全新的題材怎樣創(chuàng)作,如何結(jié)合自身的優(yōu)勢和特點,面對傳統(tǒng)與創(chuàng)新的問題如何在其中找尋到自己的創(chuàng)作方向。這些疑問我們可以參考前人在面對黃土高原這一新題材上各自找尋自己創(chuàng)作中突破點的共性,他們或在傳統(tǒng)上繼承發(fā)展;或在寫生中尋找靈感;或是借鑒其他藝術(shù);或是以上方法皆而有之。給我們當下的創(chuàng)作與自身優(yōu)點的結(jié)合提供了多種思路。
【圖文】：

動、以大背景與點景人物的對比相結(jié)合欲曉》《月下蘇州》等作品中簡潔的線中方與圓的運用和他后期山水畫寫意性用方形的構(gòu)圖方式和富有裝飾性的風格漸在加強關(guān)注圖式構(gòu)成的變化上，不再魯眼于西北農(nóng)村，其作品中充滿了濃郁的式，，畫出了黃土高原的渾厚樸實之美。北束鹿縣，從 1934 年起他深入北方各了非常多表現(xiàn)抗戰(zhàn)時期農(nóng)村生活的場景夏首次至敦煌臨摹壁畫并寫生，并與個人藝術(shù)風格。如圖（2-1）

代表作有《打到封建》《民主評論會》等。其開始中國畫創(chuàng)作是在 19年，這之后他一直致力于傳承與創(chuàng)新中國畫，50 年代，經(jīng)過各種藝術(shù)表現(xiàn)形式嘗試，他提出了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號，[1]1959 年創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》得了不錯的反響，這件作品標志著具有新時代精神的新黃土高原山水畫的成熟，之后又創(chuàng)作了大量的新的風格不同于他之前的優(yōu)秀作品，并與趙望云同為長安畫派的代表人物。當時有人評論批評他的畫是“野、怪、亂、黑”，而這樣的批評也從側(cè)面證實他的山水畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)繪畫拉開了差距，體現(xiàn)了他個性自由、不落俗套、大膽創(chuàng)新的性格特征。石魯?shù)膭?chuàng)作題材涉及很廣有祖國大江南北也有海外異地比如埃及，但主要是黃土高原，黃土高原題材的作品數(shù)量最多。其中最具有代表性的作品是 1959 年《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》如圖（2-2）畫面尺寸偏向方形，畫面更加飽滿;前景運用高大的土坡崖壁，表現(xiàn)出了黃土高原的巍峨雄偉；后景用淡墨皴擦，方中見圓的筆觸將黃土高原溝壑縱橫感和天地的延伸感表現(xiàn)的非常到位；畫中的點景人物在遠山的襯托下非常醒目；人物的走向與山勢的走向暗中結(jié)合，雖然畫中人物較少，但給人一種千軍萬馬蜿蜒行軍的感覺。這張作品在中國山水畫歷史上占有重要地位。
【學位授予單位】：四川美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J212

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