【摘要】：本文通過研究1977年至1989年期間連環(huán)畫的藝術特征,系統(tǒng)整理了該時期的發(fā)展歷程,包括連環(huán)畫的政治環(huán)境,出版發(fā)行、理論研究等,并對其進行了清晰的介紹和總結。主要將該時期的連環(huán)畫分為三個階段:1977年-1979年連環(huán)畫的復蘇,隨著“文革”的徹底結束,人們的生活逐步進入正常的秩序,藝術創(chuàng)作環(huán)境相對寬松,眾多精品連環(huán)畫的再版和再創(chuàng)標志著中國連環(huán)畫將進入一個新的繁榮發(fā)展階段。1980年-1985年連環(huán)畫的高潮,在這段連環(huán)畫“再一次”繁榮發(fā)展的輝煌時期,連環(huán)畫的質(zhì)量和數(shù)量都達到了前所未有的歷史高度,涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家和精品佳作。1986年-1989年連環(huán)畫的衰落,隨著改革開放的不斷深入,西方文化被大量引進中國。連環(huán)畫藝術受到相關政策的影響,整體開始處于衰落的趨勢。從這三個階段來看,由于受到政治、經(jīng)濟、文化等各方面的原因,連環(huán)畫的風格有著差異,但同時也有其一貫存在的藝術特色。在對“文革”后至八十年代末期間的連環(huán)畫藝術特征的解讀中,從形象塑造、構圖布局和繪畫形式三個方面,結合觀賞者的眼光,進行詳細的解析和思考。在形象塑造方面,通過對于形象的寫實性、夸張性、抽象性等方面的解讀,結合該時期的經(jīng)典作品,分析總結出人物個性化是這期間連環(huán)畫最重要的藝術表現(xiàn)特征之一。在構圖布局方面,通過取景方式、空間分布、形式對比在連環(huán)畫構圖中的運用,強調(diào)了三者在表達作品審美上具有十分重要的作用。該時期連環(huán)畫的繪畫形式也呈現(xiàn)出一片“百花齊放,百家爭鳴”的景象,涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家和作品,他們經(jīng)過不斷探索個人化風格后,都逐漸形成了自己獨特的藝術風格,為連環(huán)畫未來的發(fā)展方向提供了借鑒和參考。
【圖文】：

陳宜明、劉宇廉、李斌

陳宜明、劉宇廉、李斌《楓》《楓》
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J218.4

【參考文獻】

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本文編號：2658745