【摘要】：王時(shí)敏,清初“四王”之首,正統(tǒng)山水畫的代表人物。他上承畫壇大家黃公望、董其昌的啟蒙指授,下啟“婁東派”、“虞山派”的繪畫宗旨。王時(shí)敏涵有的深厚繪畫理論蘊(yùn)藉皆在其畫論著作《西廬畫跋》《王奉常書畫題跋》中記載傳世,影響深遠(yuǎn)。清代是繪畫理論的大總結(jié)時(shí)期,這個(gè)階段的繪畫理論基本都是在前人的理論基礎(chǔ)之上總結(jié)而出。依據(jù)筆者對(duì)王時(shí)敏所有畫論的整理與研究來看,現(xiàn)今學(xué)術(shù)界對(duì)王時(shí)敏的繪畫理論的研究重視度較低,基本是把學(xué)術(shù)視野放在王時(shí)敏對(duì)“摹古”層面的淺顯探究,很少從文藝美學(xué)的角度研究他的繪畫思想。因此,本文力圖從美學(xué)角度出發(fā),探究王時(shí)敏獨(dú)特的繪畫美學(xué)思想。本文主要從三個(gè)方面來探析王時(shí)敏的繪畫美學(xué)思想。首先,王時(shí)敏認(rèn)為優(yōu)秀的繪畫創(chuàng)作者是兼具天賦靈機(jī)與后天繪畫素養(yǎng)的。其次,王時(shí)敏堅(jiān)持以儒學(xué)為指導(dǎo)的正統(tǒng)繪畫理論,把守正統(tǒng)“畫家正脈”,重整清初畫壇時(shí)弊,確立畫壇正統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)氣,于“法韻兼?zhèn)洹敝袑で蟆肮P墨之外”的意境美。最后,王時(shí)敏追求“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)目標(biāo)、遵從“中正平和”的審美取向,達(dá)至“筆墨逼真,形神俱似”的技法要求,從而展現(xiàn)“平淡天真”的繪畫風(fēng)格。王時(shí)敏推崇平淡天真的繪畫風(fēng)格,追求以儒學(xué)為指導(dǎo)的正統(tǒng)藝術(shù)理念,充分體現(xiàn)了對(duì)審美價(jià)值和時(shí)代審美需求的把握。他肩負(fù)著士人般的責(zé)任感,匡扶清初畫壇時(shí)弊,上承先輩的傳統(tǒng)畫學(xué)觀念精華,以開后代畫學(xué)理論之風(fēng),在中國傳統(tǒng)繪畫文化中具有傳承與革新的重要作用,其繪畫理論思想更是為中國傳統(tǒng)畫壇增添了濃墨重彩的一筆。
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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