發(fā)布時(shí)間：2017-03-23 22:10

  本文關(guān)鍵詞：試論德國表現(xiàn)主義繪畫對(duì)我繪畫創(chuàng)作的影響，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：德國表現(xiàn)主義興起于20世紀(jì)初,其風(fēng)格語言在世界藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟。表現(xiàn)主義思潮的產(chǎn)生與繁榮與德國當(dāng)時(shí)的人文歷史背景有著密不可分的關(guān)系。中國傳統(tǒng)繪畫注重主觀“意”的表現(xiàn),追求不落俗套的繪畫意境。這恰與西方表現(xiàn)主義的路徑不謀而合,德國表現(xiàn)主義關(guān)照自己內(nèi)在精神核心,用繪畫作為媒介宣泄自己的情感。本文通過介紹德國表現(xiàn)主義和當(dāng)代水墨人物畫發(fā)展現(xiàn)狀,闡述當(dāng)代語境下中國寫意人物畫對(duì)表現(xiàn)主義的借鑒、轉(zhuǎn)化最終形成自己的繪畫語言的過程,以及德國表現(xiàn)主義繪畫對(duì)我創(chuàng)作的影響等三個(gè)方面,讓更多的人認(rèn)識(shí)和了解表現(xiàn)主義繪畫的魅力,理性的學(xué)習(xí)和發(fā)展當(dāng)代水墨人物寫意畫。
【關(guān)鍵詞】：德國表現(xiàn)主義 當(dāng)代水墨寫意人物 轉(zhuǎn)化 對(duì)我創(chuàng)作的影
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-6
• 緒論6
• 一、德國表現(xiàn)主義的概念特征及流觴6-9
• (一)、德國表現(xiàn)主義的概念與特征7-8
• (二)、德國表現(xiàn)主義繪畫的起源8-9
• 二、德國表現(xiàn)主義繪畫在當(dāng)代中國繪畫轉(zhuǎn)化后的新局面9-14
• (一)、當(dāng)代水墨人物畫在形式上的轉(zhuǎn)化10-13
• 1.1 從觀念形式中轉(zhuǎn)化10-11
• 1.2 從造型中轉(zhuǎn)化11-12
• 1.3 “色”和“墨”的轉(zhuǎn)化12-13
• (二)、德國表現(xiàn)主義繪畫在中國水墨人物畫中的“再現(xiàn)性”13-14
• 2.1 、當(dāng)代水墨寫意人物繪畫在形式上的自由選擇性13
• 2.2 、當(dāng)代中國水墨人物繪畫中的筆墨的“再認(rèn)識(shí)”13-14
• 三、當(dāng)代語境下中國的表現(xiàn)主義水墨寫意人物畫家的藝術(shù)理念和藝術(shù)語言14-17
• (一)、王彥萍：“以色當(dāng)墨”獨(dú)有的情感表達(dá)14-15
• (二)、劉進(jìn)安：理性的水墨批判者15-16
• (三)、李孝萱：都市的吶喊者16-17
• (四)、邢慶仁：用筆墨敘述藝術(shù)17
• 四、我對(duì)表現(xiàn)主義水墨寫意人物畫的探索17-24
• (一)、繪畫題材的選擇18-19
• (二)、畫面中筆觸的表現(xiàn)19-22
• 2.1 《患者一》20-21
• 2.2 《患者二》21-22
• (三) 、個(gè)體主觀意識(shí)的宣泄22-24
• 3.1 《患者三》22-24
• 結(jié)語24-25
• 參考文獻(xiàn)25-26
• 致謝26-27
• 附錄27-38

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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6 曹大霖;;論原始繪畫與西方表現(xiàn)主義繪畫的異同[J];美與時(shí)代(下);2010年04期

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4 吳康;;《女神》——一部表現(xiàn)主義的詩集[A];郭沫若研究（第五輯）[C];1988年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 本報(bào)記者 宋佳p

本文編號(hào)：264671