發(fā)布時(shí)間：2017-03-23 07:17

  本文關(guān)鍵詞：從《四友齋畫(huà)論》看明中葉文人畫(huà)審美取向的轉(zhuǎn)變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：明中葉,職業(yè)畫(huà)(行家畫(huà))與文人畫(huà)(利家畫(huà))進(jìn)入了“利行合一”的狀態(tài),身為江南地區(qū)著名的文人、收藏家、鑒賞家,何良俊將其對(duì)繪畫(huà)的看法集中在《四友齋畫(huà)論》一文中,本文共分為三個(gè)章節(jié)來(lái)論述何良俊的繪畫(huà)審美觀,第一章通過(guò)對(duì)何良俊其人的考察,討論《四友齋畫(huà)論》其書(shū)與明中葉文人繪畫(huà)實(shí)踐的關(guān)系;第二章是本篇論文的重心所在,討論何良俊繪畫(huà)美學(xué)思想的具體內(nèi)容;第三章論述何良俊提出的審美標(biāo)準(zhǔn)對(duì)當(dāng)時(shí)以及后世繪畫(huà)審美取向的影響。全文通過(guò)梳理何良俊在《四友齋畫(huà)論》中的主要觀點(diǎn),聯(lián)系中國(guó)古代藝術(shù)發(fā)展的基本脈絡(luò),從而揭示何良俊藝術(shù)美學(xué)思想的意義與價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：何良俊 四友齋畫(huà)論 文人 職業(yè)畫(huà) 文人畫(huà)
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-8
• 第一章 明中葉文人畫(huà)形成背景與何良俊《四友齋畫(huà)論》8-29
• 第一節(jié) 明中葉文人畫(huà)形成背景8-16
• 一、唐以前中國(guó)繪畫(huà)的演變線索8-11
• 二、宋元時(shí)期士夫畫(huà)與職業(yè)畫(huà)的分離與反思11-14
• 三、明中葉文人畫(huà)與職業(yè)畫(huà)的合流14-16
• 第二節(jié) 何良俊與繪畫(huà)的淵源16-21
• 一、何良俊其人及其“四友齋”的來(lái)歷16-18
• 二、何良俊與文人藝術(shù)家的交往18-21
• 第三節(jié) 《四友齋畫(huà)論》及其基本立場(chǎng)21-26
• 一、《四友齋畫(huà)論》與《四友齋叢說(shuō)》21-23
• 二、何良俊繪畫(huà)審美觀與其詩(shī)文、戲曲審美觀的關(guān)系23-26
• 附圖：第一章圖版26-29
• 第二章《四友齋畫(huà)論》提出明中葉文人畫(huà)審美的新取向29-44
• 第一節(jié) 文人立場(chǎng)——認(rèn)同“逸品”——貶抑院畫(huà)29-33
• 一、文人立場(chǎng)的藝術(shù)功能論29-30
• 二、對(duì)宋元文人畫(huà)“逸品”思想的認(rèn)同與矯正30-32
• 三、對(duì)以南宋院體畫(huà)為代表的職業(yè)畫(huà)的貶抑32-33
• 第二節(jié) 本體立場(chǎng)——以“師法古”為門(mén)檻——反對(duì)任意涂抹33-38
• 一、對(duì)繪畫(huà)本體的維護(hù)33-35
• 二、強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)“師法古”的技術(shù)質(zhì)量35-36
• 三、對(duì)文人墨戲流于任意涂抹的鄙棄36-38
• 第三節(jié) 明中葉文人畫(huà)的理想典范——元人畫(huà)——“利行合一”38-43
• 一、對(duì)“元四大家”的研究與評(píng)價(jià)38-40
• 二、對(duì)“吳門(mén)畫(huà)派”的評(píng)價(jià)及其“利行合一”審美標(biāo)準(zhǔn)40-43
• 附圖：第二章圖版43-44
• 第三章 明中葉文人畫(huà)審美取向轉(zhuǎn)變的意義（兼結(jié)語(yǔ)）44-53
• 第一節(jié)《四友齋畫(huà)論》對(duì)明代中后期繪畫(huà)美學(xué)思想的影響44-48
• 一、《四友齋畫(huà)論》的藝術(shù)美學(xué)思想及其實(shí)踐基礎(chǔ)44-45
• 二、對(duì)明中后期繪畫(huà)審美標(biāo)準(zhǔn)的影響45-48
• 第二節(jié) 明中葉文人畫(huà)審美取向轉(zhuǎn)變的藝術(shù)史意義48-52
• 一、中國(guó)古代繪畫(huà)品評(píng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)48-49
• 二、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展演變的“合題”49-52
• 附圖：第三章圖版52-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 附錄：何良俊交游情況55-68
• 致謝68

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 華京生;;何良俊《四友齋畫(huà)論》版本考[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2011年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 吳文潔;從《四友齋畫(huà)論》看明中葉文人畫(huà)審美取向的轉(zhuǎn)變[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

2 趙飛;何良俊《四友齋畫(huà)論》研究[D];南京師范大學(xué);2005年

  本文關(guān)鍵詞：從《四友齋畫(huà)論》看明中葉文人畫(huà)審美取向的轉(zhuǎn)變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：263217