【摘要】：尾形光琳在日本美術(shù)史上是一位不可替代的花鳥畫家,他將水與墨與粉等媒材相結(jié)合,與市井下層生活相分離,創(chuàng)立出別具一格的“溜徏”沒骨花卉畫沒骨法,取得了突出的藝術(shù)成就,對(duì)日本江戶后期及以后的花鳥畫產(chǎn)生重要影響。惲南田是中國美術(shù)史上清初六家之一,出生于明末清初的一個(gè)官宦世家,當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安,明朝瓦解,清朝登上歷史的舞臺(tái),政治的變動(dòng)使得文化變遷,惲南田就是在這種氛圍下進(jìn)行沒骨花卉畫沒骨法探索,他繼承傳統(tǒng)沒骨法的同時(shí),又探索出新的撞水撞粉沒骨法,開創(chuàng)了沒骨花卉畫的新局面。本文以尾形光琳與惲南田生活時(shí)代為背景,以其風(fēng)格鮮明的沒骨花卉畫作品為主線,筆者通過實(shí)踐研習(xí),運(yùn)用文獻(xiàn)分析、圖像分析、比較研究、科學(xué)實(shí)驗(yàn)等方法,分別從題材、構(gòu)圖、創(chuàng)作手法、發(fā)展影響等方面進(jìn)行形式語言異同研究。試圖呈現(xiàn)一個(gè)技法現(xiàn)象背后的復(fù)雜成因和文化淵源。
【圖文】：

二者畫面中的通過用色、用水、用墨的描繪形成了視覺上的前后關(guān)系，既符合透視法的畫理性，又符合花卉植物生長姿態(tài)的物理性。畫面的形式是藝術(shù)家理形象思維與理性思維構(gòu)成的藝術(shù)思維。尾形光琳畫面構(gòu)圖以裝飾畫效果為主，畫面中的曲直、大小、疏密的對(duì)比，以及色塊的明度純度對(duì)比。尾形光琳的畫面具有一定的裝飾效果，畫面構(gòu)成更多的是理性思維，具有一定的科學(xué)性：惲南田的畫面構(gòu)成更多的是形象思維，是情與理的統(tǒng)一。中國畫的構(gòu)圖考慮的是畫面整體的氣韻，要做到畫面結(jié)構(gòu)、形勢(shì)動(dòng)態(tài)、大小疏密等四要素，留白作為中國畫特有的空間結(jié)構(gòu)處理法，在惲南田的作品顯得更加有神韻，其作品構(gòu)圖幾乎全部都運(yùn)用了留白的處理方法，把經(jīng)營位置與氣韻生動(dòng)相結(jié)合。然而根據(jù)中國畫審美上留白的概念理解，尾形光琳的屏風(fēng)畫作品是滿構(gòu)圖，在重彩巖彩繪畫實(shí)踐中，，像尾形光琳屏風(fēng)畫這種畫面背景的處理，是用膠液貼上金屬箔后產(chǎn)生金碧輝煌的畫面效果，同時(shí)因?yàn)槟z液的特殊屬性與金屬箔的質(zhì)地，在貼箔的過程中會(huì)產(chǎn)生一些偶然的意想不到的畫面肌理，為畫面構(gòu)圖增加了亮點(diǎn)，起到了一定的裝飾效果，所以筆者認(rèn)為尾形光琳的屏風(fēng)畫為全景式構(gòu)圖。

本花卉畫作品構(gòu)圖的與眾不同，《燕子花圖屏風(fēng)》（圖 4）是長達(dá) 12 扇的巨幅畫面，畫家僅僅用縱向伸展的細(xì)長葉子和略帶有橫向意蘊(yùn)的圓形花瓣，疏密不同的花叢組合和片片根莖的上下位移，使這兩種基本的單純形狀產(chǎn)生了歡快的律動(dòng)和波浪般起伏跳躍的節(jié)奏感。或許尾形光琳的作品更多的考慮到實(shí)用功能，不論屏風(fēng)畫、還是小團(tuán)扇、都是大場(chǎng)面地描繪。根據(jù)筆者查閱未見惲南田有尺幅超過尾形光琳屏風(fēng)畫的作品，不論冊(cè)頁、扇面還是卷軸作品，多是以小幅折枝或者小景構(gòu)圖呈現(xiàn)給觀者。
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2624668