發(fā)布時間：2020-04-11 15:46

【摘要】：云水作為自然界中無固定形態(tài)的兩大虛體,是山水畫創(chuàng)作中至關(guān)重要的元素。在山水畫圖式意象表達中,云水作為一種詩意的媒介,與空間的深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)相應(yīng),連結(jié)、建構(gòu)了山水畫面中的縱深與幽遠(yuǎn),所以對云與水的刻畫是表達畫面空間感的重要手段。云水的虛與畫面其它景物的實相生相對,可以為畫面營造縹緲的意境;云水的動與其它景物的靜相對比,可以增加畫面的視知覺感,是具象與抽象的有機合一,所以對云水的研究也是創(chuàng)作一幅高品格山水畫的關(guān)鍵。本文首先通過梳理從隋唐至明清各個時期不同繪畫作品,深入研究傳統(tǒng)山水畫云水繪畫的三大技法,即勾勒法、渲染法、留白法,以及這三種技法出現(xiàn)的社會意識形態(tài)原因與地理因素,研究云水各種畫法在畫面中多樣的表現(xiàn)形式。其次通過對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大家陸儼少、李可染、陳平繪畫作品的分析研究,理出他們作品中對于傳統(tǒng)云水技法的傳承與創(chuàng)新應(yīng)用。通過分析研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代山水畫中具有代表意義的云水圖式及技法,對山水畫的創(chuàng)作具有一定的理論及實踐意義,也能為當(dāng)代中國山水畫創(chuàng)作提供有價值的參考與啟發(fā)。本文的研究有助于提高新時期青年畫家對山水畫新的認(rèn)識與思考,引導(dǎo)其掌握云水法的多種形式,感受云水在畫面中的本質(zhì)實在,邊研究邊領(lǐng)悟,力爭站在前人的肩膀上創(chuàng)作出更具時代感的新時期山水畫。
【圖文】：

地[7]。米友仁《瀟湘奇觀圖》有這樣關(guān)于云水的虛實相生的描述：“至今觀岡巒出沒，林木隱見，時在云氣o挾粗�，烟瓤M晏甕蜃�，殆极山水之变话形侒抵\澩锍雋松剿性撲惱婢潮硐鄭栽撲男槔捶闖納絞髂鏡幕嬗淇樟�，愈见其境深。灾G剿幸話閌巧餃羰擔(dān)蛐�，树若蕮�(dān)圃蛐�，袡娄以掗`┮緣恿舭滋逑鄭�，这样画脣燃嗭到云山阎儓觫虚实交错的妙緢觯明文峋楐u韉尼滯肌罰

本文編號：2623758