【摘要】：“簡約”作為包裝設計中一種主流風格在國際上一直備受各大設計師青睞,近年來,我國的包裝設計也逐漸拋棄了長久以來的華麗主義,清新簡約取代了以往的“富麗堂皇”。但跟緊國際潮流的同時卻忽視了自身曾經(jīng)擁有的優(yōu)質(zhì)元素,其實我國的邊角山水畫早在千百年前便解答了主題要素與留白之間的辯證關系。本文詳細介紹了邊角山水畫的發(fā)展歷程以及我國包裝設計的點點滴滴。從全景山水畫的演化,到空間布局、意境塑造,全方位、多角度剖析邊角山水畫的藝術價值,同時結(jié)合現(xiàn)代流行要素提取邊角山水畫之精華,形成具有民族色彩的“簡約”。從元素提煉、意境營造、版式構(gòu)圖等角度分別提取,逐一分析,并找尋“古與今”“洋與中”的契合點。研究過程結(jié)合以時間為主軸的縱向比較和以地域為劃分的橫向?qū)Ρ?剖析歐美、日本包裝設計的發(fā)展過程,了解包裝設計的流行規(guī)律。相比之下,我國包裝設計的發(fā)展及現(xiàn)狀體現(xiàn)出中國在這一領域的特殊性與時代性。經(jīng)濟社會的長時間落后使得國人在西方國家為主流的領域缺乏自信,長期奉行以人為師的“拿來主義”,雖學得一些精華卻也忽視了對自身文化的提取與建設,導致中國包裝設計長期存在較嚴重的“山寨”痕跡,缺少亮點。邊角山水畫經(jīng)過悠久歷史沉淀而成,特有的藝術元素為包裝設計提供了個性,豐富了素材。邊角之景汲取靈感,無墨之處方得始終,邊角山水畫的陰陽交錯、虛實交織體現(xiàn)我國獨有的設計風格,從現(xiàn)在看,這種風格既代表源遠流長中華文化也不失當今包裝設計的流行要素。茶文化作為我國特色文化,集養(yǎng)性、養(yǎng)生、儀式、社交元素于一身,其影響力輻射至周邊各國,成為我國文化傳播的成功案例。然而,在商業(yè)領域中,我國的茶產(chǎn)品包裝設計卻遠不如其文化底蘊那般深厚,自身創(chuàng)意的匱乏和盲目跟風的心態(tài)使茶文化在茶葉包裝中失去應有的位置,變成與花椒、八角一樣的種植商品。將“茶文化”體現(xiàn)在包裝中是基礎,邊角山水畫以其簡約的姿態(tài)和典雅的氣質(zhì)不失為“茶文化”的最佳代言。因此,以邊角山水畫烘托茶葉產(chǎn)品便成為筆者的選擇。藝術源于生活,邊角山水畫的發(fā)展過程以及包裝設計的演化反映出不同時期人們不同的審美要求。當意識到“留白”所帶來的無限想象超過滿篇華麗的“充實”后,“簡約而不簡單”自然成為共識。最后通過邊角山水畫元素在現(xiàn)代包裝設計中的具體運用,以理論結(jié)合實踐完成課題。
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延，，藝精湛、威望超群的特點，更重要的還要符合統(tǒng)治者本人的審美情趣，并且獲逡逑他的鼎力支持。符合以上各種條件的僅李唐一人而己。Ｗ逡逑無論從資歷還是繪畫技術上，在北宋南渡的畫家中，無人堪比李唐�！懂嬪义稀分杏涊d道：“李唐，，河陽人。亂離后至臨安，年己八十，光堯極愛其山水。”逡逑光堯即光堯太上皇帝宋高宗，他對李唐的山水傾心至極。此外，《圖繪寶鑒》逡逑中記載：“高宗雅愛之（指對李唐），嘗題《長夏江寺卷》（李唐作品）上云：逡逑‘李唐可比唐李思訓。’邋”邋１１逡逑由此可見，李唐因為特殊的時代背景及人生際遇被宋高宗選中，作為南宋逡逑山水畫派的中流砥柱，他進入畫苑后逐一歷改前代畫風，逐漸形成了前無古人逡逑的“邊角山水”畫派。“邊角山水”畫派的成功開創(chuàng)看似偶然，實則是經(jīng)過一逡逑個漫長的創(chuàng)作過程，在宋王朝南渡臨安之后，當時的社會形態(tài)逐漸穩(wěn)定，激發(fā)逡逑了李唐的創(chuàng)作才能與獨特的藝術創(chuàng)作能力，另一方面則是受到了宋高宗的賞識逡逑與重用，在當時社會貴族及南宋畫院瘋狂追捧和臨摹效仿下取得了較高的藝術逡逑成就。后世的“邊角畫始于李唐”更是給予他的高度評價。逡逑

逡逑《江山小景圖》創(chuàng)作于北宋向南宋過渡階段，是李唐在南渡臨安之前的作逡逑品，不難看出李唐在這幅畫中上有留天，但下沒有留地，山腳和一部分樹木被逡逑截出畫面，并且還刻意在畫面上部留出大片的空白。這己經(jīng)有一些“邊角”構(gòu)逡逑圖的傾向了。在《江山小景圖》中可以看出其造境的塑造上偏于寫意，并沒有逡逑了“全景”山水中的飽滿與繁雜。逡逑《清溪漁隱圖》為李唐南渡到臨安之時所作，李唐此時己近八旬，其山水逡逑畫未得時人所重。由于接觸了江南山水，使他慧眼豁然開朗，山青水秀，樹翠逡逑石潤，風輕云淡，撥開了畫家的心弦，自此后，繪畫以山水為主，于是山水畫逡逑的畫筆濕潤了，線條拉長了，水墨流暢淋漓，給予錢塘山水以生命，創(chuàng)制了前逡逑人未有的“大斧劈”皴法�！肚逑獫O隱圖》就是他晚年變法的山水畫新體貌，逡逑足具代表性。１２此時年邁李唐創(chuàng)造出了較為完整的邊角山水畫，畫面雖從局部取逡逑一隅之景，但是視角平遠開闊，右邊留出的大片空白給人以悠閑空曠之意，房逡逑屋小橋、漁夫小舟雖然刻畫較為簡單，但是此等濃厚簡約的生活氣息，也令人逡逑心生向往。逡逑
【學位授予單位】：延邊大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212;TB482

【參考文獻】

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本文編號：2622962