【摘要】：歷史悠久的中國工筆人物畫在不同時期的文化背景下顯現出不同的風格面貌。在當代多元與寬松的思想和文化環(huán)境中,工筆人物畫創(chuàng)作呈現出空前繁榮的景象,并展現出多姿多彩的發(fā)展態(tài)勢。一方面,畫家的文化價值取向、藝術審美觀念不再單一發(fā)展,工筆人物畫在繪畫題材與創(chuàng)作形式等方面呈現出多樣化特征。另一方面,畫家在繪畫作品中實現了對當下自身價值的認可,藝術逐漸從集體意識形態(tài)傳播的媒介轉換為個人觀念表達的載體。其三,當代工筆人物畫在延續(xù)傳統(tǒng)藝術語言的同時,不斷創(chuàng)新,融合了中外藝術觀念,在創(chuàng)作上突破了傳統(tǒng)的審美定式,逐漸發(fā)展形成了非常態(tài)化的語言形態(tài)。其嬗變的語言形態(tài)更新了人們對工筆人物畫形式單一循常的傳統(tǒng)印象,呈現出新銳面貌,從而完成了傳統(tǒng)工筆在當代的轉型。當代多元的文化語境與工筆人物畫迸發(fā)出的活力亦促成了當代新工筆人物畫語言形態(tài)非常態(tài)化這一創(chuàng)作群現象的產生。因此,梳理和總結工筆人物畫語言形態(tài)的發(fā)展演變規(guī)律,尤其是深入分析其在當下所呈現的面貌與成因及其具有的現實意義與發(fā)展前景等方面的問題,這有利于當代工筆人物畫的創(chuàng)作、品評和發(fā)展,也是研究目的所在。本文以當代新工筆人物畫的語言形態(tài)為研究對象,以工筆人物畫的語言形態(tài)由循常到嬗變的變化過程為切入點,主要采用舉例分析和作品分析的研究方法,通過對當代前沿具有影響力和代表性的工筆人物畫家作品中呈現出的各自不同的典型性繪畫語言的具體、詳盡地分析,總結新工筆人物畫的非常態(tài)化語言形態(tài)在繪畫中的多方面體現方式,并探討其現實意義和發(fā)展前景的研究途徑來研究當代中國畫創(chuàng)作實踐中的熱點現象,這是課題研究的特色所在。主要研究內容為如下三大方面:第一方面概述了傳統(tǒng)工筆人物畫語言形態(tài)的發(fā)展歷程。第二方面首先闡述了當代新工筆人物畫的發(fā)展現狀和語言形態(tài)的特點;然后對“新工筆”和“非常態(tài)化”進行了概念界定,并分析了當代新工筆人物畫非常態(tài)化語言形態(tài)的成因;接著剖析了當代新工筆人物畫非常態(tài)化語言形態(tài)的體現方式。這部分內容是本文的論述重點。第三方面用辯證的觀點審視了當代新工筆人物畫非常態(tài)化語言形態(tài)的現實意義和發(fā)展前景,并給出了自己的一些思考。認為,在人物語言形態(tài)建立方面,應以繼承傳統(tǒng)為基礎,并加以拓寬,融入當代觀念,才能實現對工筆人物畫傳統(tǒng)的全面超越。當代新工筆人物畫語言形態(tài)的非常態(tài)化作為探索階段的一種表現,具有著新生事物般旺盛的生命力。它的出現為工筆畫帶來新氣象,使傳統(tǒng)工筆人物畫在繼承和創(chuàng)新之間找到了平衡點,但這并不是當代新工筆人物畫的發(fā)展終點,其還存在著很多不足之處,仍具有廣闊的發(fā)展空間。
【圖文】：

圖 2.1 戰(zhàn)國 人物龍鳳圖 圖 2.2 戰(zhàn)國 人物御龍圖Fig 2.1 Warring States Dragon-Phoenix portrait Fig 2.2 Warring States Dragon riding portrait秦漢時期工筆人物畫在繼承先秦繪畫語言形態(tài)的基礎上向前進一步發(fā)展。壁畫和帛畫在線條的運用上更加嚴謹，開始大量使用礦物質和植物性顏料設色，充分開發(fā)了顏色的運用技巧，色彩飽滿絢麗，打開了中國工筆重彩畫的大門。湖南長沙馬王堆出土的西漢“T”形帛畫《引魂升天圖》內容豐滿，構圖復雜；線條質樸有力、細勁暢達，技法純熟；以平涂設色為主，加以渲染輔助，在語言形態(tài)上與楚畫具有源流關系。帛畫記實性的描繪了社會活動場面，說明一種全新的側重描繪現實的創(chuàng)作手法已在這一時期發(fā)展起來。2.1.2 發(fā)展時期魏晉南北朝時期的工筆人物畫發(fā)展日趨成熟，呈現出新面貌，其繼承了漢代繪畫以線為主的繪畫特點，人物造型更準確，線描方法更多樣，染色技法更完善[2]。這一時期的畫工注入了文人士大夫的氣質與修養(yǎng)，他們從內容和形式上給傳統(tǒng)工

圖 2.1 戰(zhàn)國 人物龍鳳圖 圖 2.2 戰(zhàn)國 人物御龍圖Fig 2.1 Warring States Dragon-Phoenix portrait Fig 2.2 Warring States Dragon riding portrait秦漢時期工筆人物畫在繼承先秦繪畫語言形態(tài)的基礎上向前進一步發(fā)展。壁畫和帛畫在線條的運用上更加嚴謹，開始大量使用礦物質和植物性顏料設色，充分開發(fā)了顏色的運用技巧，色彩飽滿絢麗，，打開了中國工筆重彩畫的大門。湖南長沙馬王堆出土的西漢“T”形帛畫《引魂升天圖》內容豐滿，構圖復雜；線條質樸有力、細勁暢達，技法純熟；以平涂設色為主，加以渲染輔助，在語言形態(tài)上與楚畫具有源流關系。帛畫記實性的描繪了社會活動場面，說明一種全新的側重描繪現實的創(chuàng)作手法已在這一時期發(fā)展起來。2.1.2 發(fā)展時期魏晉南北朝時期的工筆人物畫發(fā)展日趨成熟，呈現出新面貌，其繼承了漢代繪畫以線為主的繪畫特點，人物造型更準確，線描方法更多樣，染色技法更完善[2]。這一時期的畫工注入了文人士大夫的氣質與修養(yǎng)，他們從內容和形式上給傳統(tǒng)工
【學位授予單位】：沈陽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：2612186