【摘要】：中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫門類中,工筆人物畫是非常重要的一個(gè)類別。工筆人物畫需要用線條和色彩來(lái)表現(xiàn)畫中人物的動(dòng)作、表情及情緒。人物的眼睛,雖然在畫面中的比例很小,但往往是最重要的部分。古今的畫論,多有對(duì)于眼睛繪畫技法的探討。中國(guó)古代工筆人物畫中女性形象眼睛的畫法,因社會(huì)環(huán)境、師承關(guān)系、繪畫方式等外因和內(nèi)因,雖然隨時(shí)代之不同而有所變化,但又有很大的雷同性。當(dāng)代工筆人物畫家中的杰出代表,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,借鑒西方繪畫的技法,發(fā)展出了新的繪畫技法。尤其表現(xiàn)在女性眼睛畫法上,較之古代,豐富性大大增強(qiáng)。本文擬從多個(gè)角度進(jìn)行分析和闡述,梳理工筆人物畫眼睛畫法的歷史和現(xiàn)狀,以期從中找出規(guī)律,并為筆者的創(chuàng)作提供指導(dǎo)。
【圖文】：

這一倍受重視的部位，在古代有著緩慢的傳承和發(fā)展。第一節(jié) 魏晉時(shí)期《人物龍鳳帛畫》為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期作品，是至今為止我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的一幅帛畫，也是所能追溯到的最早工筆女性人物形象。《人物龍鳳帛畫》中女性為側(cè)面形象（圖 1-1），構(gòu)成簡(jiǎn)單，省略了嘴巴的描繪，眼睛面積占臉部比例較大，，眼睛的上下眼瞼用兩條相同粗細(xì)無(wú)變化的線條進(jìn)行勾勒，眼珠被夸大，注視方向?yàn)榍胺教摕o(wú)處，從畫面上難以感受出具體情緒。相較而言，魏晉時(shí)期的代表性畫家顧愷之的《女史箴圖》（圖 1-2）五官所占比例合理，上下眼瞼的線條有了粗細(xì)濃淡的區(qū)分。這樣的描繪方式清晰表現(xiàn)了眼睛的空間關(guān)系，眼睛含有情緒的表達(dá)，觀者在欣賞人物的面部神情時(shí)也能產(chǎn)生共鳴，北朝多以細(xì)筆勾畫五官，眼眉細(xì)長(zhǎng)，眉毛多呈彎月形，這是當(dāng)時(shí)的審美特征。

這一倍受重視的部位，在古代有著緩慢的傳承和發(fā)展。第一節(jié) 魏晉時(shí)期《人物龍鳳帛畫》為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期作品，是至今為止我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的一幅帛畫，也是所能追溯到的最早工筆女性人物形象。《人物龍鳳帛畫》中女性為側(cè)面形象（圖 1-1），構(gòu)成簡(jiǎn)單，省略了嘴巴的描繪，眼睛面積占臉部比例較大，眼睛的上下眼瞼用兩條相同粗細(xì)無(wú)變化的線條進(jìn)行勾勒，眼珠被夸大，注視方向?yàn)榍胺教摕o(wú)處，從畫面上難以感受出具體情緒。相較而言，魏晉時(shí)期的代表性畫家顧愷之的《女史箴圖》（圖 1-2）五官所占比例合理，上下眼瞼的線條有了粗細(xì)濃淡的區(qū)分。這樣的描繪方式清晰表現(xiàn)了眼睛的空間關(guān)系，眼睛含有情緒的表達(dá)，觀者在欣賞人物的面部神情時(shí)也能產(chǎn)生共鳴，北朝多以細(xì)筆勾畫五官，眼眉細(xì)長(zhǎng)，眉毛多呈彎月形，這是當(dāng)時(shí)的審美特征。
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 王楠楠;;論眼睛在人物畫中的傳神作用[J];美與時(shí)代(中);2015年09期

2 文明紅;;淺析當(dāng)代工筆人物畫的面部表情[J];國(guó)畫家;2015年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 石s

本文編號(hào)：2611474