【摘要】：陳之佛的工筆花鳥畫是時代的象征。特殊的歷史時期,面對預斷代的工筆花鳥畫,陳之佛用自己獨特的繪畫語言捍衛(wèi)了工筆花鳥畫的地位。他用藝術(shù)作品傳達自我的生活感受與情感理念,他的工筆花鳥畫不僅影響了李有光、陳修范、李璋三代工筆花鳥畫家,還影響了喻繼高、喻慧等一批工筆花鳥畫家,他有意識的利用象征性符號傳達工筆花鳥畫時代存在的意義,用視覺性的藝術(shù)作品傳達文化的精神內(nèi)涵。他具備進步的世界觀、具有深厚的文化素養(yǎng)、兼?zhèn)涑５乃囆g(shù)思維能力,掌握了精湛的藝術(shù)技巧和繪畫表現(xiàn)能力。他對中國近現(xiàn)代工筆花鳥畫貢獻之大,意義之深。本課題主要分四個部分研究陳之佛的工筆花鳥畫。第一部分主要闡述陳之佛工筆花鳥畫的繪畫淵源。本章簡要的分析陳之佛留日前的求學經(jīng)歷,結(jié)識胡長庚是繪畫的啟蒙、臨摹《芥子園畫傳》是基礎(chǔ),選臨《景年花鳥畫譜》是發(fā)展,學習工藝圖案是奠基,師承傳統(tǒng)是成就,重點探討雷德侯、龐鷗、邁克爾·蘇立文提出的觀念。文中通過制表、文獻實證及圖版比較法論證陳之佛是以中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫為師進行創(chuàng)作再造畫境。第二部分重點探討陳之佛工筆花鳥畫的語言。通過分析陳之佛的圖案理論與繪畫理論,首將陳之佛的工筆花鳥畫按年代分為四十年代的“有我之境”、五十年代的“無我之境”、六十年代的“忘我之境”。對陳之佛工筆花鳥畫畫面語言分析不可僅停留于他所寫的幾篇論文。時代在進步,陳之佛的觀點只能代表他所處年代隨想隨感,而不能代表新時期、新理念,應以新的視角對論點進行闡述。第三部分論述陳之佛工筆花鳥畫的藝術(shù)觀念。主要分析陳之佛受家庭、禪宗等因素的影響形成了獨特的心境,純真尚美藝術(shù)性的追求,畫面造型有意圖的再現(xiàn),新中國成立前后思想之變與畫境之變等論述陳之佛工筆花鳥畫的藝術(shù)觀念。第四部分論述陳之佛工筆花鳥畫的藝術(shù)成就與影響。陳之佛繪畫的影響力被稱為“南陳”與“現(xiàn)代黃筌”。在陳之佛的影響下形成了工筆花鳥畫群體如喻繼高、喻慧、江宏偉等,陳之佛是搭建古代花鳥畫與近現(xiàn)代工筆花鳥畫的橋梁,面對當代工筆花鳥畫的創(chuàng)新還是有待探究的問題。
【圖文】：

階段是畫家擺脫客觀因素向主觀因素轉(zhuǎn)變的過程，是畫家主觀情趣＾邋ｔ邋１１邋Ａｌｌ邐－邐１逡逑圖５《果熟來禽圖》局部宋林椿絹本２７＊２６．邋５ｃｍ北京故宮博物院藏；《李熟禽來圖》本３３＊７８ｃｍ邋１９４７年南京博物院藏逡逑

較注重傳統(tǒng)繪畫的畫家，在他的作品中將古人作品局部提取出來重新建構(gòu)畫面。逡逑如陳之佛所繪的《朱果五雀圖》，此畫臨自宋代《瓦雀棲枝圖》；１９４７年的《李逡逑熟禽來圖》部分造型取法于宋代林椿的《果熟來禽圖》（圖５）、１９５５年《玉蘭群逡逑鵲圖》中喜鵲的造型部分取法于明代周之冕的《桂子圖》、清代林覺的《玉蘭鳴逡逑雀圖》、１９５９年《松齡鶴壽圖》中鶴的造型取自明代邊文進的《梅竹雙禽圖》（圖逡逑１２龐鴨：《翎羽飛花：陳之佛工筆花鳥畫創(chuàng)作》，，北京，文藝美術(shù)出版社，２０１０年８月第１版，第５６頁逡逑１６逡逑
【學位授予單位】：南京大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：2603582