【摘要】：隨著數(shù)字時代的悄然而至,使得計算機以及數(shù)碼技術應用得到了普及。而藝術家們更是利用數(shù)碼技術對藝術進行了天馬行空的探索,使藝術向著更多元化的方向進行發(fā)展。從而為版畫藝術的發(fā)展帶來新的空間與視野。然而即便藝術家在享受著數(shù)碼科技所帶來的成果時,也并沒有忘記傳統(tǒng)的制版技術所帶給過版畫藝術領域的輝煌篇章。在這個既尊重傳統(tǒng),又要變更創(chuàng)新的時代影響下,木刻版畫與數(shù)碼版畫的結合在綜合版畫的領域里是極為貼合時代主題的。越來越多的藝術家開始將二者結合,將傳統(tǒng)的藝術形態(tài)融入數(shù)碼技術當中,使其相互交叉,從而碰撞出新的藝術形式。既滿足了大眾的審美需求,又豐富了藝術樣式,也使得東西方文化得以相互融合。本文以數(shù)碼版畫與木版畫在創(chuàng)作中相結合為著力點,通過查閱資料并對其進行整理,提煉出對本文有幫助的論點與論據(jù)。
【圖文】：

清，光緒二十五年（公元1899年）開始在殷墟發(fā)現(xiàn)

4圖 3，，咸通九年 《金剛經(jīng)》4，清(1645-1911) / 竹紙 / 木刻 / 線裝 / 26 × 15 × 0.5 cm，意義上的版畫創(chuàng)作離不開一代文學巨匠魯迅先生的迅先生積極、大力的推廣下，西方（德國、英國、
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J217

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本文編號：2603513