發(fā)布時(shí)間：2020-03-27 20:06

【摘要】：繪畫藝術(shù)發(fā)展到了今天,往往與人們的社會(huì)、歷史、文化等等方面有著密不可分的聯(lián)系,繪畫的形式紛繁復(fù)雜,而不同的繪畫形式也在不同時(shí)期服務(wù)于不同的階級(jí)。用西方繪畫舉例來說,古典繪畫就是多為貴族階級(jí)服務(wù)的,其刻畫對(duì)象多為神話,貴族以及宗教題材,這在某種角度也可以說是貴族階層身份的體現(xiàn)和象征。而在繪畫發(fā)展史中,“繪畫性”所處的地位不言而喻,但是在當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的“繪畫性”,多數(shù)是指畫面中客觀場(chǎng)景的再現(xiàn),人物具象的造型以及筆觸的塑造來體現(xiàn)的,人們對(duì)“繪畫性”的認(rèn)識(shí)和理解還稍顯局限。不同于以往,隨著人類文明的不斷進(jìn)步和發(fā)展,人們對(duì)“繪畫性”這個(gè)詞的定義也在不斷的變化和豐富,美術(shù)學(xué)者段煉曾經(jīng)在《最后的前衛(wèi)》中這樣定義繪畫性:“所謂的繪畫性,不單單指代具象的造型,而是主要用來指代作品的制作特性和對(duì)人們的綜合感受以及思維能力的啟發(fā),指代藝術(shù)客體的制約性和欣賞主體的感受性兩點(diǎn)。”本文大致分為三個(gè)部分:一、從繪畫性的概念和轉(zhuǎn)變的角度談及繪畫性的發(fā)展,二、結(jié)合其在當(dāng)代藝術(shù)中的作用和消解嘗試探求其今后的發(fā)展與可能性,最后以繪畫藝術(shù)中的“繪畫性”為出發(fā)點(diǎn),對(duì)其在不同時(shí)代所處的地位和其所發(fā)揮的作用進(jìn)行了簡(jiǎn)單的梳理,從而探究其在當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)展與可能性,同時(shí)結(jié)合探究結(jié)果用以提升自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及側(cè)重方向。
【圖文】：

邊線——形背景的高明度顏色從而去減弱明暗之間《經(jīng)過一扇門的詹妮弗》（附圖 1）就是色塊使得厄格羅描繪的事物像是被刀片相輔相成，使得畫面整體散發(fā)出一種類似感。簡(jiǎn)單來說，“繪畫性”中形式感的產(chǎn)度都有著非常高的要求，從而確保藝術(shù)賦予其相對(duì)鮮明的個(gè)性色彩，至于藝術(shù)身的藝術(shù)修養(yǎng)和文化沉淀。 “繪畫性”是內(nèi)容與情感的統(tǒng)一以及主客觀的互相夠與電腦制作和機(jī)械復(fù)制的作品相區(qū)別

邊線——形象創(chuàng)造來看無疑都是非常現(xiàn)代的，正如他在 1981 年然他并沒有把瑪格麗特的金發(fā)表現(xiàn)在畫面上的方法來進(jìn)行表現(xiàn)。基弗的作品可以說是材了，泥土、衣服、稻草等等這些原本不會(huì)出現(xiàn)用和處理，構(gòu)成了一種即蘊(yùn)含著強(qiáng)烈沖突又明了一個(gè)問題，雖然新材料的不斷出現(xiàn)在今探索材料性質(zhì)與運(yùn)用的試驗(yàn)場(chǎng)，而“繪畫性”求媒介以及材料是否新穎。只有所使用的材料作意圖時(shí)，，材料才能發(fā)揮它們最大的功用，從豐富，使藝術(shù)作品中的“繪畫性”更加強(qiáng)烈
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J205

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 鄭艷;;論當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)的變遷及走向[J];長春師范學(xué)院學(xué)報(bào);2011年09期

本文編號(hào)：2603327