【摘要】：徐悲鴻作為中國近現(xiàn)代美術史上中西融合藝術主張的代表人物之一,其“中國畫改良”無疑使近世因循守舊的傳統(tǒng)中國畫獲得了全新的發(fā)展,形成了嶄新的面貌,但是,將寫實主義的造型因素融入到傳統(tǒng)中國畫的筆墨當中,也會不可避免的引起一些具有爭議性的問題。自古以來,中國畫藝術就以筆墨為精神核心,那么引入了西方寫實的造型,中國畫創(chuàng)作是否還是以筆墨為主要的形式語言?在中國畫創(chuàng)作中,使筆墨為造型服務,那么,筆墨是否還有其獨立的審美價值?主張中西融合的徐悲鴻是如何將寫實主義的造型因素以合理的方式融入到傳統(tǒng)中國畫筆墨之中的?徐悲鴻對于中國畫的革新使中國畫具有了哪些以往傳統(tǒng)中國畫所達不到的表現(xiàn)效果?其中西結合式的新中國畫具有怎樣的特點?取得了怎樣的成就以及對當今畫壇還具有怎樣的影響?通過對徐悲鴻新中國畫作品的研究與分析,以及搜集大量的資料,進而來探討其新中國畫的筆墨特征與造型特點。首先,在第一章,對徐悲鴻新中國畫風格的形成過程做一個介紹,以此來了解徐悲鴻的生活經歷、學藝歷程以及藝術主張。接著,在第二章,具體分析徐悲鴻新中國畫用筆、用墨的藝術特點,以及其將西方寫實主義繪畫的造型因素引入到中國畫創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的科學性和創(chuàng)新點。然后在第三章節(jié),論述徐悲鴻中西結合式的新中國畫創(chuàng)作所取得的藝術成就。最后,第四章是徐悲鴻的新中國畫藝術及創(chuàng)作理念對當今畫壇的影響。
【圖文】：

岤垂逡逑圖２．１．１：徐悲鴻《愚公移山》，紙本設色，１４４Ｘ４２１ｃｍ，，邋１９４０，現(xiàn)藏徐悲鴻紀念館逡逑于１９４０年創(chuàng)作完成的《愚公移山》（圖２．邋１．邋１）是徐悲鴻極具代表意義的一幅新中國逡逑畫人物鴻篇巨制，這幅畫中，徐悲鴻使用了較多的西方寫實主義繪畫的創(chuàng)作方法及表現(xiàn)手逡逑

１２邐揚州大學碩士學位論文逡逑法，且含有較多寫實主義繪畫的構成元素，但使其最終不失中國畫特征而又保持有中國畫逡逑獨立精神與鮮明特點的原因，莫過于整幅畫面中以骨法用筆的方式來表現(xiàn)各個人物、景物逡逑的形象了。畫面中的人物表情豐富、且都是大尺度的人體加大幅度的動態(tài)，呈現(xiàn)出瞬間的逡逑狀態(tài)，在表現(xiàn)上可謂十分有難度。徐悲鴻以焦墨為主，用圓渾有力、流暢自如的筆法將畫逡逑面中各個人物以及景物的形象寫實性的勾勒出來，在行筆的過程中，用筆隨著形體的起伏逡逑而產生變化，如肌肉、骨點等的凹凸而促使用筆產生了不同的節(jié)奏感，但表現(xiàn)的又非常準逡逑確到位，呈現(xiàn)出具有真實感的寫實的形象。以骨法用筆表現(xiàn)這種寫實主義的真實形象，是逡逑中國以往傳統(tǒng)人物畫中所不曾見到的，在寫實主義造型因素的作用之下，骨法用筆在徐悲逡逑鴻的人物畫中也表現(xiàn)出了新效果。逡逑我們都知道，馬是徐悲鴻最擅長又最喜愛表現(xiàn)的中逡逑
【學位授予單位】：揚州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212

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本文編號：2603122