【摘要】：伴隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,漫畫藝術(shù)在新媒體的介入下逐漸呈現(xiàn)出多元的數(shù)字化形態(tài)特征,繼而邁出了一條數(shù)字化的創(chuàng)新發(fā)展之路。在現(xiàn)代媒體、數(shù)字技術(shù)以及藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)型與發(fā)展的影響下,新媒體語境下的漫畫藝術(shù)從而形成了新的藝術(shù)形態(tài)。這種藝術(shù)形態(tài)將文化思想、審美價值與技術(shù)呈現(xiàn)融入漫畫藝術(shù)的表達中,展現(xiàn)了屬于這個時代的人文風貌。本文以新媒體語境下的漫畫藝術(shù)形態(tài)為研究對象,從媒介與傳播的發(fā)展、數(shù)字化的發(fā)展切入到對漫畫藝術(shù)形態(tài)的研究。在具體的梳理分析中,以文獻研究法、案例研究法為主要研究方法,將新媒體語境下的漫畫藝術(shù)形態(tài)分為以視覺內(nèi)容、風格、形式、體驗為主的外在形態(tài)特征,以及以人文價值、藝術(shù)語言、審美形態(tài)為主的內(nèi)在藝術(shù)形態(tài)兩個層面。并結(jié)合跨學科等研究法,就新媒體語境下的漫畫藝術(shù)在發(fā)展進程中的相關(guān)現(xiàn)實問題進行了探索性的研究。本文在梳理漫畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),以及漫畫與新媒體二者關(guān)系的基礎(chǔ)上,具體的以新媒體語境下漫畫體裁、內(nèi)容、風格的拓展,媒介轉(zhuǎn)型、聲畫融合、體驗深化的革新;以表達現(xiàn)實、關(guān)懷人文的傳統(tǒng)繼承,豐富語言、塑造審美、傳達觀念的美學突破。結(jié)合發(fā)展中不斷出現(xiàn)的新面貌,分別對形態(tài)特征與藝術(shù)價值兩個方面作了研探,關(guān)注漫畫在當前新媒體語境下的動態(tài)現(xiàn)狀。并對數(shù)字時代下的現(xiàn)實問題與未來發(fā)展做出反思與展望,對新媒體語境下具有時代性特征的漫畫藝術(shù)形態(tài)問題作了系統(tǒng)性的研究。
【圖文】：

《北齋漫畫》刊行，“ｍａｎｇａ”邋一詞也常被認為是由日本傳入，指稱筆法輕簡隨性逡逑以描繪典故日常的畫作。實際上，以類似的語義用于繪畫，在清代畫家金農(nóng)１７５９逡逑年的作品中就早有出現(xiàn)：“今追憶昔游風景，，漫畫小幅，并錄前詩�！卞澹郏保荩▓D２－逡逑１）此外，《冬心雜＿題記》有金農(nóng)另生恟逡逑題：“時果以蕭然山下湘湖楊梅為Ｗ，’．’玲逡逑第－．．．．．．時己至矣，輒思鄉(xiāng)味，漫畫＿r>｜＿１逡逑折枝數(shù)顆，何異乎望梅止渴也�！庇蛇姡义洗丝梢娭形牡摹奥嫛币辉~實際由來：：ｘ邋：人－逡逑已久。著名漫畫家豐子愷先生的漫．逡逑在《漫酬作二十年》—文中稱：－邐NB逡逑“漫，隨意也。凡隨意寫出的畫。”邐…－－－逡逑圖２－１金農(nóng)十二開《山水人物冊》上海博物館藏逡逑⑴原題見于上海博物館藏金農(nóng)十二開《山水人物冊》，作于清乾隆二十四年（１７５９年），時年金農(nóng)七十三逡逑歲。逡逑［２】豐子愷：《漫畫創(chuàng)作二十年》，錢君甸編：《萬葉文藝新輯■率真集》，上海：萬葉書店，１９４６年，ｐｌｌ９．逡逑４逡逑

月十一日連續(xù)四期的第四版，連續(xù)刊出“時事漫畫”第一、二、三、四圖。［１］這逡逑可以看作是中國現(xiàn)代連載漫畫的先驅(qū)了，因而這也成為中國“漫畫”一詞以現(xiàn)代逡逑漢語語義使用之濫觴。（圖２－２）而《警鐘日報》的前身《俄事警聞》在一九0三逡逑年十二月十五日，由蔡元培等主編的創(chuàng)刊號上轉(zhuǎn)載了一八九八年七月香港《輔仁逡逑文社社刊》所刊登的漫畫《時局圖》，畫面所反映的家國現(xiàn)實不僅寓意深刻，而逡逑且影響更是深遠。從《時局圖》到《時事漫畫》，可謂是中國現(xiàn)代漫畫萌芽的見逡逑證。此后，中國漫畫在走過了民國，經(jīng)歷了抗戰(zhàn)與解放戰(zhàn)爭，在亦步亦趨中不斷逡逑發(fā)展。逡逑＿＿臂媂ｒ＿ｉ＿＿ｒ邋ｆ邋ｔ邋ｆ逡逑，＿＿ｌ｜廮，＿＿邋ｉ邐Ｊ－ｔ逡逑＿＿＿＿＿邋；ｐｈ逡逑ｒ；ｌｉｉｉｉｊｉｉｉｉｊｉｉ邋ｉｎ邋ｎｓ邋ｉｎ邋ｂｆｅｒ，邋％邋Ｉ逡逑（ａ）邐（ｂ）逡逑圖２－２邋（ａ）《警鐘日報》１９０４年３月２７日首刊時事漫畫第一圖逡逑（ｂ）《警鐘日報》“時事漫畫”一、二、三、四圖逡逑從漫畫的定義上來論述
【學位授予單位】：西安美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J218.2

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本文編號：2596685